前言（3）
带着一些疑惑，从去年开始，我翻看了市面上一些现代人写的伶人传记类图书。终于恍然大悟，从中找到了导演群体水平局限的答案。事实上，一味地对导演们功底不足而失望也是不对的。原来，即使是在现代“专业戏剧研究者”的认知中，伶人的面目也是全非的。而且我发现，原来搜索引擎搜到的资料有时候也是力有未逮的，搜索引擎的质量取决于市面上究竟存在什么样的资料。
比如这里举一位作者署名为“幺书仪”女士的例子。她让我感触很深。她写了一本名字很长的书，叫《程长庚、谭鑫培、梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》。
该书由北京大学出版社出版，作者幺书仪女士据介绍是1946年生人，1968年北大中文系毕业，1981年取得中国社会科学院文学系元明清文学专业硕士学位。除本作外还有《元代文人心态》、《元人杂剧与元代社会》、《中国古代问题丛书——戏曲》、《两意集》、《晚清戏曲的变革》等等大作。
看了这段介绍，我肃然起敬，有种找寻到真理的感觉。厚厚的一本书，封底说有三十几万字，纸张精良，印刷清晰，让我感觉到了严肃的学术气氛。说实话，在读该书之前本人压力很大，但是一看内容，却让我目瞪口呆了。
目瞪口呆的“学术”现状
幺女士在前言、后记中一再表示，《程长庚、谭鑫培、梅兰芳——清代至民初京师戏曲的辉煌》是一本严肃的学术著作。但是本人读起来，却觉得颇有喜剧效果。
这倒不是因为作品的语言有多生动幽默，坦率地说连我这种低水平的人读来感觉上都有些不大通顺……我读书之前，怀着敬意绷紧了一条虔诚读书学习的神经，读了几