前言（2）
继1993年的《霸王别姬》之后，时隔十六年，又出了这部关于伶人的电影。还记得《霸王别姬》是抓情感的戏，演员阵容够大牌，用“同性恋”、“特殊年代”等桥段做卖点，效果非常催泪。片子胜在画面怀旧，够奇情，在当时风格独树一帜，陈大导演声名鹊起，获奖了。其中有讲“伶人”的部分，塑造人物身份的概念、文化符号其实强调得不多。这次《梅兰芳》卷土重来，则是指名道姓的大伶人传记体电影。看架势，直指“一个你不知道的伶人故事”！
《梅兰芳》的主要演员也都是帅哥美女，这很讨好大部分观众。影片在整体气氛上，也下了大功夫、大成本。道具、服装、布景更加老旧，花钱如流水。在人物的语言、肢体动作设计上，比《霸王别姬》更夸张奔放，但除了看着让人有些许小肉麻以外，其实还是在进行《霸王别姬》的复制粘贴。
看了这样的电影，“伶人”这个群体却会让现代观众感到更加迷惑和疏离。作为观众，我难免有这样的疑惑，难道“伶人”都是如此思维诡异、严重不符合逻辑和常规的神经病么？这样的人物真的存在么？
《霸王别姬》的立场还好，可以当作个别特殊存在的伶人看待，倒也罢了。但《梅兰芳》，一再玩弄诡谲、文化格调而且还作出含泪讲往事的姿态，就略嫌无趣了。其实梅兰芳也好，还有影片中“十三燕”影射的谭鑫培也好，本是曾经活生生存在的人。当年被全国崇拜的明星，人生也是悲喜交加，不该是这样程式化的耍悲腔。就比如音乐，一味地图热闹就变成了喜气洋洋的艳俗，而只会咿咿呀呀地走悲腔，也是艳俗的。
不止陈大导演的作品，目前市面上同类影视剧也都是同一种腔调，旧伶人给现代人留下的印象是被妖魔化的