。而大小导演们出于各种原因，则不断复制这种程式化：凡一个伶人出场，必操一嘴京片子，用高八度的太监嗓；日常说话也大小声，节奏顿挫；生活的全部就是耍大牌，呆着好好的突然间就会情绪波动，情感走向没有过渡。就连围绕着伶人的人物，也是行为失常的神经病、虐待狂或受虐狂。
虽然剧中人是做戏的人，但生活不是戏剧，这种处理非常无厘头。真实的人物不应该这样病态，更何况是病态得千篇一律了。
不了解真相的现代人，尤其青年人，可能会对伶人这个群体、甚至旧时代的人曾经在历史上的存在感觉诡异。显然，影视界的大小导演们，本意还是想给大家展示一个曾经真实存在的、历史中的群体。这个群体也是作者这部书的主角——伶人。实际上，真实的伶人远比影视作品中脸谱化的人物要生动有趣得多。导演们、艺术家们没有表现出来，显得文化功底不足。
作为影视作品，为了提高观赏性，当然可以搞些花样，艺术夸张嘛。但是，伶人这个群体本来就是给大家观赏的，他们的真实面目已经够精彩了，所以这种病态的“艺术夸张”，我看不用也罢。生活比小说更精彩，导演们放着现成的不用，却去不断地复制粘贴这种虚构的路子，时间长了，肯定会引起大众反感。
导演是艺术工作者，应该体现出相应的艺术水准，这样才对得起投资人。当然也不可能要求每个导演都是跨领域的文化大师、专家，但是拍摄影片之前做些相关作品的文化研究，这应是得到片酬必须付出的劳动。我一直以为这是一门很容易的功课，因为在旧伶人们还辉煌的时代，这种资料浩如烟海，而搜索引擎的存在也大大缩小了人与人之间的智商差距。为什么导演们还是这样失水准呢？