第二十五章 街前街后尽琼瑶（2）
琼瑶的言情小说极力勾织奇思妙想，努力不落俗套。她有两部以复仇为主线的作品——《烟雨濛濛》和《雁儿在林梢》。《烟雨濛濛》的故事比较离奇，以第一人称描述了一个女孩在情感与复仇之间的种种挣扎矛盾，表现出了对人性的某些探索。主人公陆依萍是父亲陆振华的下堂妾的女儿，在受到父亲毒打后对父亲及雪姨一家人产生了报复心理。最终逼得父亲惨死，同父异母的姐姐如萍自杀，妹妹梦萍被强暴，自己心爱的人也远走他乡。开始出场的依萍，虽然生活凄苦，却美丽动人。随着她和父亲关系的缓和，生活境况的好转，她的复仇计划也一步一步进入实施。耐人寻味的是，她的复仇对象不是父亲陆振华，而变成了雪姨及雪姨的孩子如萍梦萍等。《雁儿在林梢》里的陶丹枫，一开始就是以复仇天使的形象出场的。她的演戏天才给了她最好的武器。而且她完全掌控着她的复仇对象——江淮的弱点。她亲自导演了江淮的弟弟失恋的悲剧，从而达到让江淮本人痛苦的目的。不过琼瑶的大部分作品还是难免情节雷同、内容肤浅，如《秋歌》、《却上心头》、《梦的衣裳》、《月朦胧，鸟朦胧》等。
琼瑶热到九十年代开始降温，岑凯伦、姬小苔等人的小说开始分割琼瑶的市场。言情小说走出琼瑶模式，开始了丰富多彩的呈现。正像那首唐朝的打油诗后两句说的：“有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”
当九十年代的社会形态进一步走向市场经济之后，言情小说也顺理成章地走出了纤尘不染的纯情时代。席绢、亦舒和梁凤仪等人的作品开始时兴。她们笔下的爱情变得实惠起来。女性没有机会表现出琼瑶世界中人物的柔弱和优雅，她们为了生存，而不得不像男人一样，在社会中艰难奋斗。梁凤仪说：“不妨写出我们血泪交融的种种故事，以引起共鸣，好舒一口气。”① 同样，亦舒也会提醒读者：“只有不愁衣食的才有资格用时间来抱怨命运。”
这些在全球化进程中写作的当代言情小说，已经绝对不是琼瑶式的爱情颂歌。亦舒本人就坦言“我是怀疑有爱情这种东西存在的”，爱情“原是烟花，万众期待、光芒四射，却只会昙花一现，跟着很自然地在长空中消失得了无痕迹。无人能否认曾出现过的璀璨与魅力，也无人能留得住点点星辉与光华，而实在也不必留住它”①。失败和绝望的爱情是女主角放弃幻想、依靠自身才干与男人作战的原动力和契机。梁凤仪几乎全部的作品都建立在同样的故事上：女人被深爱着的男人欺骗，境遇凄惨，从而认清自己，卧薪尝胆，最后才能得到肯定，取得成功，在经济上击垮背叛者，达到“无刃复仇”。爱情