可以放弃，可以牺牲，可以被当作筹码交换，一切都是精确的利益算计之后的决定。例如亦舒代表作《喜宝》中的喜宝，为了尊严断然拒绝了“老伯”要她做情妇的要求，却很快为了下学期的学费和生活费，再掉转头回去接受。有人说：她们赢得了自我，却失去了性别。下面以席娟为重点，看看九十年代以后言情小说比之于琼瑶时代的新进展。
擅长写作薄薄的言情小册子的席绢，二十世纪九十年代初崭露头角，号称“席卷台湾”，和于晴、林晓筠、沈亚几人并称为言情“四小名旦”。她是继琼瑶、岑凯伦、姬小苔之后，在大陆读者中最流行、最受欢迎的台湾言情小说家。
曾有人批评道：“如果说琼瑶的书好比加了糖精的冰糖，甜得有点苦；席绢的作品则是一客甜得发腻的、青春大派送的冰淇淋”“幼稚美女到处跑，霸气帅哥满天飞”②。席绢的作品总体上以清纯、俏皮见长，清新、健康，刻意求新求变，每一部作品都追求新鲜感。其作品人物关系简单，结构单一，结局圆满，言语诙谐爽利，具有轻松愉悦的阅读效果，不失为一份可口的文化快餐。
席绢的小说，想象出众，别开生面。《上错花轿嫁对郎》在巨富的家庭斗争中描写冒名新娘找到真爱，《君须怜我》表现外表冷酷内心狂野的男主角与温柔若水的女主角一见倾心，相守终身，《逢魔时刻》在江湖的漩涡里成全了一对幽默情侣。还有各种清新明朗的校园情话，都市童话，如《凉夏校园纪事》、《歪点擒郎》、《心动没有道理》、《长辫子精灵的情事》、《潇洒出阁》等，不一而足。
席绢笔下的男女主角或者自身是老板，或者任职于大公司，主要精力放在事业上，遵循“拼命挣钱，拼命享受”的现代生活逻辑。独立的女强人、中性的魅力常常构成作品的独特魅力。比如《旭日焚身》中的韩璇、《凉夏校园记事》中的罗蝶起。那些刚柔并济的女强人，不会指责社会男女地位上的不公，不会按照男权中心的成功标准去奋斗，而是接受既有的游戏规则，用自己作为女人的优势来取得自己想要的东西。席绢的**作《交错时光的爱恋》就是一部典型之作。
在席娟的作品中，男主角总是力求完美，集财富、容貌、才华于一身。而在小说的结尾，再难缠的男人都会成为女主角的战利品。女主角则在爱情的战斗里走向成熟，并且通过爱情而获得自我肯定。与梁凤仪不同的是，席绢并不贬低和歧视男性，而是通过征服。这也是席绢不常写琼瑶热衷的三角恋的原因，男主角的完美和女主角的明智赋予他们以足够的自信不去庸人自扰。爱情被视为两个人的“战争”，而不再是缠绵的卿卿我我。