原来我和萧峰、郭靖都是一伙的，我们都是中国人。所以金庸的小说在那个时候起了这样一个海峡两岸政府都起不到的作用，这是金庸小说、国家文学的公允。
而现在的时代不是那样的时代了，现在这个时代不再需要有金庸这样的人出来号召为国为民、侠之大者。现在时代不一样了，现在中国已经进入大国俱乐部的时代了。我们现在混在几个列强之间跟人家同桌打牌了，虽然说老输，但是毕竟这个情况不一样。我们现在不是当贫下中农的头儿的时代了，所以在这个时代孩子们能写出来这样的作品。这个作品尽管刚刚开始看上去有毛病，比较粗糙，但我觉得整体上表现出了一个很大的胃口。我现在不能断定它的发展趋向，我只能说我希望它是一次新的中国文学对西方文学的整合。
我们讲中西文学整合的时候，以往更多强调在精英文学方面的整合。我们有那么多读者，年年问，咱们中国什么时候能获得诺贝尔文学奖啊？老问这种幼稚的问题，因为他不知道诺贝尔文学奖后面的政治操作，他不知道诺贝尔文学奖其实是政治奖，比政治还要政治的政治奖。我们看看诺贝尔文学奖评选委员会里面唯一一个懂汉语的马悦然先生就知道了，他是世界上的大右派，他每年到中国来就是找**作品来了。你的作品如果不**，不反中国，想混个诺贝尔文学奖是不可能的，我们中国善良的人民是不懂得文学背后的政治的，老盼着得诺贝尔文学奖，我不知道得那个有什么好处。
我们总是把眼光放在精英文学上，其实文学的战略很像**农村包围城市的战略。混乱不要紧，文学的改革往往是从大众文学、通俗文学开始，现在奇幻文学有很多这样那样的名字，这都没有一百多年前混乱，那时候才混乱呢。那时候《晚清》杂志上给各种小说加以上百种的命名，比如说带“情”字的小说就非常多，有冤情小说、奇情小说、孽情小说，就是在“情”字前面加一个字，这样的小说特别多，后来我们把它们统一整合起来叫做言情小说。言情小说当年是分了那么多，当时如果有几个学者出来给它搞一个注定的命名是不可能成功的，因为文学没有发展到那一步，它只有发展到“五四”的时候，形势成熟了，然后才能由当时的学者加以清晰的理论总结。
我想，现在我们想把它叫做中国玄幻、奇幻的文学作品也处在一个刚刚起步的阶段。所以大家可以看到，我很少对这类文学作品提出批评的意见，我很少说他们不好。如果从我个人兴趣讲，我可能更愿意读老的武侠作品，但是从我一个学者的工作角度出发，我对这类作品充满了期待。我相信中国这个文化有吸收改造能力，在不远的将来我希望作品里面充满了中国符号，不是这儿一个魔法学校，那儿弄一个烧火棍乱划，一看这个就和列子有关系。这跟还珠楼主是有关系的，还珠楼主那里面也有很多奇幻的东西，比如说有现在很多美国都发明不出来的超级武器，我们叫高能量的激光武器。这完全可以跟奇幻文学结合起来，这里面最后要有本土文化的色彩，有了本土文化的色彩，有了中国的符号才算真正在这里面生根开花，而且你的核心还是要弘扬人性的某种精神，才不至于仅仅是一种技术上的异域风光的展示。我相信用不了几年再来谈奇幻武侠作品的时候，会有一套系统的说法来供大家批评。今天就说这么多。谢谢。
2006年12月23日