第七章 当代电影的文学性批评（3）
第四、电影情感表现与文学情感表现。情感是人对客观现实的一种特殊反映形式，是人们依据客观对象是否满足自己的需要而产生肯定或否定的态度，情感可以深深埋藏在心中,也可以开怀吐露心声。电影情感与文学情感一样，包含着导演及作家对生活、生命及整个世界的真切体验，是导演与作家艺术视野的生活情感、创作情感、作品情感和鉴赏情感的综合，从情感角度出发，要求导演和作家必须有一个崇高而悲悯的心，必须在自己的情感与自我意识中“体现和包含深刻的美学人道主义。”③也就是要求作家、导演将物质外化的世界通过心灵的过滤，达到对个体生命、民族命运及整个人类的的一种审美的同情关照。黑格尔说得好：“在艺术里，这些感性的形状和声音之所以呈现出来，并不只是为着它们用那种模样去满足更高的心灵的旨趣，因为它们有力量从人的心灵深处唤起反应和回响。这样，在艺术里，感性的东西是经过心灵化了，而心灵的东西也借感性化而显现出来了。”[④经过心灵化后的作品，则充满了一种生命的热爱与**，赞美与同情。无论优秀的电影还是文学作品，情感的人道主义精神是作品动人心魂的一种力量。小说及电影作品《呼啸山庄》凯涩琳与希刺克厉夫穿越生死的爱情纠葛与复仇，《安娜卡列尼娜》安娜对渥伦斯基狂热爱情的感动与悲剧的警醒，甚至象《断臂山》兄弟间长达十五、六年的同志恋情与现实的尴尬…..无数电影及作品都以无限的真情与人道主义精神产生了强烈的审美震撼力量。人的情感包括亲情、友情、爱情、乡情、同志战友之情，对祖国热爱的赤子之情、为正义与事业献身之情感等多种情感，但无论那种情感，都无法与人自我内心的情感比较，内心的复杂多变，幽深崛奇，犹如万米深壑，正因如此，人的情感世界是一个复杂丰富而充满变化的世界，犹如神奇瑰丽的宝石，包藏着无穷的奥秘，作家及艺术家一生都在探索人类心海世界。除了探索亲情、友情外，电影及小说都应该表现这种更深层、更艰涩，更复杂，更具有潜意识与无意识并具有人类普遍系的情感。虽然，大多数注重情感的作品都是以悲剧结束，但是正是悲剧的力量才更能引起情感的震撼和共鸣。繁漪、安娜、哈姆雷特、玛丝洛娃、简爱……正如刘勰说：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情……”⑤人禀七情，应物斯感，感物咏志，莫非自然。”钟嵘说：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”⑥，情感既是文学活动的缘起也是一切艺术作品的内核。
第五、导演创作风格与作家创作风格。每个成熟的导演，都有自己的独特拍摄风格；每个优秀的作家，都有自己独特的创作风格。导演的风格指导演在电影本体特征