上长期的、保持一种稳定的、独具个性特征的拍摄经验。如张艺谋的电影题材比较关注现实的生存与情感，关注普通人物的命运，镜头画面色彩艳丽，喜欢用红色作为基调，取景干净唯美，音乐具有浓郁的中国民间特色，所以张艺谋的电影是真正的较高水平的中国电影。贾章柯的电影风格则是他独有的电影思维，他擅长表现中国肮脏的东西，镜头里充满了凌乱恶臭，颜色总是灰色暗淡，每部片子里夹杂着高音喇叭、收音机对时代背景及中国政治的讽刺，这些是贾章柯的电影风格。文学风格则是用语言说话，是作家在文学文本中岁追求的鲜明发创作个性与风貌，包括作家的选材，构思，主题及语言结构特点。王蒙就王蒙，王朔就是王朔，池莉就是池莉，余华就是余华，无论是现实主义、解构主义、新写实还是现代主义，他们各自的文学风格非常鲜明，他们的作品就是他们本人的“代言人”。风格的形成最主要的是创作个性所决定的，张艺谋喜欢“唯美”， 贾章柯喜欢“审丑”，都是由他们创作个性岁决定的。创作个性是指艺术家在先天的性格气质基础上，在其生活实践中逐渐形成的创作立场观点、情感思想、审美趣味、写作或拍摄技能、文学语言或电影镜头语言的运用等独特性。法国作家布封说：“风格即人”，⑥作家及导演追求风格，则必须先修炼自我的人格，形成自我独特而高雅的精神人格。作家用文字表达东西，最优秀的作家都非常注重人格内在的魅力，鲁迅、巴金、冰心、沈从文、王蒙、路遥等；导演由于是追求镜头语言表现，拍摄的电影带着浓郁的时尚追求及荣誉分享，所以真正很多世界一流大导演的人格魅力是非常高大的，他们关照的是镜头内表现的东西，而不是追求镜头外迎合国际评奖后荣誉。风格还包含着作品蕴涵的时代特点、民族特点及地理环境风土人情，在这些特点中表现着电影及作品的文化寓意，导演及作家都自觉或不自觉地在文本中赋予民族性特色。
总之，文学家可以不懂电影，但导演及表演艺术家必须懂得文学。只会指导摄影与镜头表演而无文学修养的导演，决不是一名优秀的导演，也不可能拍摄出优秀的片子来。导演要掌握文学艺术的本质，文学的表达形式及文学所表达的深广丰富的社会内容和人类情感；导演要有作家一样的一颗敏感而富有同情的关爱之心，一颗追求人类真、善、美的高尚之心，一颗让每一个镜头都充满了诗意与内蕴的艺术审美之心。如果在今天浮躁的社会，仅仅是为了电影而电影，为了个性而个性，为了名声而名声，为了金钱而金钱，让电影拍摄完全变成了一种生产与市场操作，那么，即使他肤浅的举止与影片在全球有多大的影响，其电影的价值最终成为了一个泡沫，在电影史上很快就被淘汰与遗忘。