目中，李向阳、双枪老太婆、潘冬子、胡汉三、刘三姐、董永、七仙女等在人民心目中成了永久的艺术典型。电影典型形象的塑造，依然需要在“戏”的典型冲突与典型环境中去展示，去通过一个个独特构思的镜头，从外在与人物内心推动冲突，完**物个性的典型化。艺谋的电影典型，“我奶奶”，“我爷爷”，“秋菊”及“魏敏芝”都具有独特的个性和生活情感体验，是典型环境中真实人物的再现，无论是抗日，“抗”干部，“抗”失学，人物形象与个性都非常独特**，而《英雄》中的李羡白不知道观众们看完后，有几个还能记得他？这就是典型与平庸的区别。
第三，电影主题表现与文学主题表现。电影是通过镜头语言的叙述，故事的展示，人物的表演及场景时空的变化去表达导演的思想。导演的思想、境界、人格及文化艺术素质有多高，电影所蕴涵的主题及艺术表现能力则有多大。文学的主题同电影一样，是通过文学语言塑造出来的形象所表达的，每个作家不同，其写作题材的取舍与主题的立意境界，写作表达方式也不一样，电影的主题及表达也是导演根据自己的个**好所选择。但无论是导演还是作家，无论是语言叙述还是镜头表述，任何作品都是作家及导演对生活的体验、认识、理解和评介。艺术家对主题的选择与提炼，“是对历史与现实思想材料的升华与提炼，在对现实与历史的全方位投入和审视中，始终保持对人、社会、自然的关爱，保持追求真理和理想的勇敢以及推己及人体察万物的良知” ②
中外文学与电影，浅层的对政治及道德功利主义追求的主题非常易于表达，爱国主义、英雄主义、理想主义、道德及宗教主义等单一性主题，因故事性的直接和语言的浅白通俗，大众容易接受，仍然会受到欢迎甚至追捧。但对整个人类、人性、人情包括自我思想复杂性深刻性的隐喻主题，其背景是现代化、后现代化文化叙事背景，主题表达的是现实的焦虑、对压抑孤独的反抗，对异化的抵御及对人类终极性思考，这样高度哲学化的复杂主题非常难以把握。优秀的导演会抓住哲学本质，站在非常深刻的高度去把握一个永恒性的哲学命题，但其叙事镜头则是生动的、活泼的，充满了极强的故事性。如反战电影《西线无战事》、《东京之恋》、《太极旗》等都充满了深刻的哲理，同时对战争本身进行了控诉。《樱桃园》、《天堂的颜色》等伊朗现代影片充满了对人本身的生存、人的异化及对生与死本生的思考，电影镜头叙事非常流畅，画面非常优美。中国的电影深层的哲理主题非常不成功，第六代导演贾章柯的电影虽然作出了一些哲理化的努力，但也是一种痕迹很浓的“伪哲理化”，其表现的超现实主义手法更是充满了荒诞与牵强。陈凯歌拍摄细腻的抒情与人性张扬的故事剧情片非常不错，如《霸王别姬》，《与你在一起》；但是他不满足于浓郁的抒**彩，却故意要显示他思想的深刻，本来是以一名感性的导演却非得故作高深让自己充满深邃的思考与洞悉，这样拍出的《荆轲刺秦王》、《无极》梦呓一般跳跃性的语言与镜头，颠覆中心和逻辑的叙事方法，东拉西扯，无头无绪，仿佛是一个有精神分裂症的病人叨叨絮语，不知其意。电影效果非常窒息。与其前妻洪晃女士拍摄的《无穷动》。陈凯歌的哲理影视相形见绌。