说项斯。"通蓬莱中，合则见人，不合则隐"①。很显然，清照笔下的安期生，就是晁补之、张耒②等人的"言外"之名；再如诗中的"共看藕如船，同食枣如瓜"，虽然是出自上述神话传说，难道不是李格非明水老家莲子湖畔真实生活的幻化吗？至于"翩翩"四句所写的仙侣，个个风度潇洒，才华横溢，谈吐高雅，妙语如珠，戏谑逗趣，巧手分茶，又很象是元祐党人谪离京城，被允许自便居住时，私下里自寻乐趣的情景。苏轼在惠州所写的《纵笔》诗③，就是以类似于用禅悦的方式对于迫害的自我解脱。因为被迫害者愈是胸无芥蒂，愈说明迫害者所施行的惩处无效。行文至此，自然而然地想到了这样一段话："有人如果想在天国的幻想的现实性中寻找一种超人的存在物，而他找到的却只是自己本身的反映。"④用这段话反观李清照的这首《晓梦》诗，她在梦中所找到的也只是她和她的"前辈"的一段特殊经历的反映。或者说此诗的字面是虚幻的，其内容却是相当真切的。诗人通过这种亦幻亦真的内容，将北宋时期尖锐复杂的新旧党争加以隐括，使作品具有了很高的认识意义。
有人说诗品犹人品，证之此诗，诚可深信。在文学史上，虽然何劭和郭璞的《游仙诗》同时被萧统收入其所编《文选》，但郭璞所作的七首《游仙诗》，被后世认为是此类诗的滥觞，由他所开创的"游仙诗"的模式，正如何焯所说："景纯（郭璞字）《游仙》，当与屈子《远游》同旨。盖自伤坎，不成匡济，寓旨怀生，用以写郁"①。"自伤坎"就是"坎咏怀"②的翻版，都是说郭璞借描写"仙境"寄托其坎坷不得志的情怀。后世"游仙诗"的题旨亦时有如此。这虽然无可非议，但从作者其人其诗的品位上看，《晓梦》诗的对他人"念念"不忘，要比"须眉"们的"自伤坎"高出一格。与此相关的是，"须眉"们写作"游仙"诗之时，往往是其穷困潦倒无人问律之日，而李清照却是"掩耳厌喧哗"，她把别人求之不得的高官厚禄之家，看作是吵吵嚷嚷的闹市。还有"心知不可见"一句，从语义学上讲其语言意义是指不可能见到她梦中的安期生、萼绿华等仙人，其言语意义则是说自知难以见到晁补之、张耒这些可敬的诗界"前辈"。基于这一切，李清照虽然自身得以解脱，作为一个有更高精神追求的非凡女子，这时她的心情并不好，诗中的"念念犹咨嗟"，无疑是为怀念意妙语佳的现实中的师长友好而长叹不已。这是何等的见识，又是何等的思想品位！达到这种品位的《晓梦》诗，既不是被人写滥了的"游仙诗"，更不是等闲之作。
（二）"新色照人"的短章、失题之作
李清照诗的散佚情况十分严重，在多方搜集到的共约十来首中，篇幅较长一点的只有四首，即除了上述《浯溪中兴颂诗和张文潜》二首、《晓梦》诗（一首），还有《上枢密韩肖胄诗》二首中的一首杂言古诗，其他均为抒① 《史记·孝武本纪》。
② 张耒其人，生来颇有神秘之处，陆游《老学庵笔记》卷四所云："张文潜生而有文在其手，曰'耒'，故以为名，而字文潜。"对此事本身，清照亦当有所耳闻。
③ 苏轼《纵笔》诗中有句云："报道先生春睡美，道人轻打五更钟"。
④ 马克思《黑格尔法哲学批判·导言》，《马克思恩格斯全集》第1 卷，人民出版社1965 年版，第452 页。① 何焯《义门读书记》，中华书局1987 年版。
② 钟嵘《诗品》。
情短章和仅仅保留下一句或二句的失题之作。然而篇幅短、数量少，不等于容量和影响小，更不能认为此类诗无足轻重。相反，为晁补之等人所称道的也包括这类诗："李易安有句云：'诗情如夜鹊，三绕未能安。"晁补之称之，见朱弁《风月堂诗话》。按，二句新色照人，却能抉出诗人神髓，而得之女子，尤奇"①。其实为晁补之称赞的不只上述"诗情"等句，还有"少陵也自可怜人，更待来年试春草"等，连朱弁也认为"颇脍炙人口"②。不仅古人对李清照的作品如此珍爱，近人、今人亦有过之无不及。他们一方面对李清照其人其作作出了较为全面中肯的评价，另一方面为搜集她的作品立下了汗马功劳。这里特别值得一提的是黄盛璋和王学初二位学者，他们在李清照研究中，各自都发现了一定的"新大陆"。
黄盛璋曾于《永乐大典》八**册第十八页上辑出《李易安集》中的《偶成》诗一首，这既弥补了四库馆臣的疏漏，也为文学史增添了一页新的内容。因为这不仅是一首为数不多的悼亡诗，还是第"一次变"乾"之悼"坤"，而为"坤"之悼"乾"的悼亡诗：十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。
今看花月浑相似，安得情怀似昔时。
本书的以上章节曾陆续提到，赵明诚于建炎三年八月病卒后，李清照曾为他写了悼文和多首悼词，其中《南歌子》过片的"旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时"，其旨与此诗几无二致。揆之以理，此类作品一般是写于赵明诚逝世不久。由此上推十五年左右，是徽宗政和五、六年、传主三十二、三岁，正是她与明诚屏居青州的第八、九个年头，也是其夫妻感情由融洽到被丈夫疏淡的转折时期，所以她对此时的记忆尤为深切。由此看来，这首《偶成》诗的发现，还为清照作品的编年提供了新的线索和依据。原来，在传主三十二、三岁时，还曾作有"赏花诗"，只不过现在已经佚亡罢了。
王学初在校辑《李清照集》时，曾从宋人胡仔的从兄弟胡伟集句《宫词》和李䶮《梅花衲》中，辑得李清照的七句失题之作："犹将歌扇向人遮"、"水晶山枕象牙床"、"彩云易散月长亏"、"几多深恨断人肠"、"罗衣消尽恁时香"、"闲愁也似月明多"、"直送凄凉到画屏"。此七句固然得之不易，但其意义还可能远不是七句的问题，而是来自于清照已失传的七篇作品。这七篇作品又可能反映了作者在三个不同时期的生活，如"犹将"、"水晶"二句当出自其前期作品；"彩云"、"几多"写于中期的可能性较大；"罗衣"很可能就是《南歌子》词中写到的那件"罗衣"，谓其"消尽恁时香"，即含有悼亡之意，从此句以下当均为后期所作。虽然仅从只言片语无法推知整篇的水平，但就句论句却各具佳意。"须眉"们往往"吟成一个字，捻断数根须"，当年李清照为这些句子又该花费怎样的心思？所以这些断句也应受到一定的重视。
① 陈锡露《黄奶余话》卷八，清乾隆刻本。
② 朱弁《风月堂诗话》卷上。