挺经 第十五章（4）
对儿子进行作文指导时，曾国藩在教学书信中对古代诸家的文章特点以及作文技巧等作了多方面的指教，他教导儿子在作文方面要在行气、对仗方面下功。在作文时，“心常用则活，不用则空；常用则细，不用则粗。”故他要求儿子平时要勤动笔练习作文，看、读、写、作逐日无间，尚可有成。
在书法方面，曾国藩主张书法的大势雄阔的深刻之处，是在他反对表面的剑拔弩张、面主张内在的沉雄。“寓沉雄于静穆之中，乃有深味，雄字须有长剑快戟，龙拿虎踞之象，锋芒森森，不可逼视者为正宗；不得以剑拔弩张四字相鄙，作一种乡愿字，名为含蓄深厚，非之无举，刺之无刺，终身无入处矣。”
文章贵光明俊伟
曾国藩说：“文章之道，以气象光明俊伟为最难而可贵。如久雨初晴，登高山而望旷野；如楼俯大江，独坐明窗净几之下，而可以远眺；如英雄侠士，裼裘而来，绝无龌龊猥鄙之态。此三者皆光明俊伟之象，文中有此气象者，大抵得于天授，不尽关乎学术。”
● 解读
曾国藩在论述文章风格时，特别推崇文章的阳刚之类，尤重光明伟岸，气势恢宏之作。他明确指出，具有阳刚之美的文章“最难而可贵”，并用一系列比喻，具体描绘了这类文章的声势、气象。认为能达到阳刚之美者是“得于天授”，在几千年的历史中，也仅有几人可达此境界。可见，他是把阳刚之美作为文章写作达到登峰造极的高度时所具有的一种审美取向。对这一审美高度，从古至今少有人能够企及，却又是很多文章作者想要达到的境界。因此，文章的风格具有阴柔之美固然不错，但它远不及具有阳刚之类更为卓越，更应该受到推崇。阳刚之美是阳刚与阴柔两大风格的上限。
曾国藩提到的贾谊，二十二岁任汉文帝朝中的太中大夫，在任约十年。其间他写下一系列政论，为巩固西汉王朝提出一系列具体的建议。他的文章，洋溢着对国家前途的忧患意识，表现出作为政治家的气魄和历史家的睿智，同时充满热情，富于文采。文章多铺张渲染，有战国纵横家文的遗风。
陆敬舆，即唐代的陆贽。唐德宗时，陆贽为翰林学士。时藩镇跋扈，朝政紊乱，叛军陷长安，军阀朱泚僭称帝，陆贽随德宗避乱奉天。李怀光叛乱，又扈从德宗逃往梁州。自任翰林学士后，即参赞机要，负责起草文诏，甚得朝廷倚重，号称“内相”。时当危难之际，朝政千头万绪，大量诏书均由陆贽起草，他疾笔如飞，凡所论列，无不曲尽情理。
宋人尤其喜欢陆贽文章。苏轼等人曾在元祐年间给宋哲宗