第三代伶界大王
梅兰芳1914年编演了时装新戏《孽海波澜》，获得空前的成功，梅党编戏的热情被调动起来。
1915年4月至1916年9月间，梅兰芳和齐如山领衔的梅党创作小组集中排演了老戏服装的新戏《牢狱鸳鸯》；时装新戏《宦海潮》、《邓霞姑》、《一缕麻》；古装新戏《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《千金一笑》。
《红线盗盒》中的梅兰芳梅兰芳的舞台表演，不断地突破创新，不仅在声腔、身段表演上锐意创新，而且还在声光、舞美、道具上改革京剧。在《嫦娥奔月》中首次使用“追光”的灯光效果，引入高科技，战在了时代潮头。
1916年，梅兰芳搭入朱幼芬组建的桐馨社，与杨小楼首次合作《春秋配》。两人自幼相识，一直想同台合作演出，但是各有各的发展，到此时才有机会。《春秋配》是梅党为梅兰芳排演的新戏，杨小楼在其中助兴演了个配角。
但是由于梅兰芳搭桐馨社的时间很短，因此与杨小楼的这次合作也就很短，两人一直心存遗憾，从此便想着要创排一部既能充分展示各自技艺的新剧，这时有了后来的经典名剧《霸王别姬》的预演。
1917年，梅兰芳又创排演出了《木兰从军》、《天女散花》。
1918年，排演了古装新戏《麻姑献寿》、《红线盗盒》；时装新戏《童女斩蛇》。
到这时，京城的京剧舞台，已经没有人能赶上梅兰芳的号召力了。梅兰芳的包银越来越多，梅家也随之复兴。
梅兰芳自己置办了两个四合院，又买了骡车。骡车是当时伶人的身份标志，谭鑫培曾经获得过程长庚赠送的骡车。伶人的生活总要到处赶场跑，一般的人都是到车厂租赁骡车，大红大紫的伶人都自备。
当时坐车的尺寸样式有等级。头等的车，叫后挡车，尺寸大，贵人、官员才能乘坐。稍逊一筹的是大鞍车，尺寸也比较大，也是有身份的人坐的，不能随便坐。再次就是小安车，梅兰芳的就是这种。
《黛玉葬花》中的梅兰芳梅兰芳坐着骡车，频繁穿梭在北京城各戏园子。当时京剧演出，都在大轴戏前安排名角演出折子戏。这些名角，不用从头到尾一直盯着，演完就走，这样就能一天赶到不同的地方演出，这叫赶场。
应节戏，是前清的规矩，民国保留惯例。民国开始女子被允许进戏园子听戏。过节的时候媳妇都要回娘家，在娘家比婆家随便了许多。过节时女观众多，这成了这个时节演艺市场的特征。梅