的主力成员。梅雨田是有艺术嗅觉的老伶工了，对王瑶卿的唱腔改革一直很有信心。他觉得侄子从这条路上突破，一定有搞头。于是梅雨田提出请王瑶卿辅导梅兰芳提高，通天教主欣然允诺。
梅兰芳的机缘来了，遇到了他艺术道路的引路人。
梅兰芳一早就观摩过这位“通天教主”的艺术，心仪已久，能学王大爷一派求之不得。梅雨田让侄儿行礼拜师，王瑶卿谦虚，说与梅世兄份属同辈，当以兄弟相称。随后，梅兰芳开始跟随通天教主进修深造。
王瑶卿在《雁门关》中饰演萧太后虽是兄弟相称，但是王瑶卿对梅兰芳却尽到了师父的责任。严格要求，一丝不苟，而且毫无保留。
他把从“万盏灯”李紫珊前辈那里学到的《虹霓关》教给了梅兰芳。这出戏曾经使王瑶卿一炮而红，本来是“通天教主”的保留剧目。在梅兰芳学会此剧上台演出后，王瑶卿自己就不再演出这出戏。这是师父给徒弟让戏，为梅兰芳“留饭”，在伶界是很崇高的道德。受王瑶卿影响，日后梅兰芳收徒教戏，也是如此。
梅兰芳还从王瑶卿那里学会了《汾河湾》和《樊江关》。这两出戏都是唱功少，说白多，重在表情和做派，是王瑶卿对“青衫”新行当尝试的代表作。成年后的梅兰芳与谭鑫培合作《汾河湾》，与王凤卿合作《樊江关》都取得极大成功，这是王瑶卿给他铺的路。王瑶卿、王凤卿与母亲
非常可惜，王瑶卿的改革实际上并未完成，因为他 “塌中”了。
“塌中”就是演员本来嗓子很好，到一定年龄时嗓音突然变坏，中气不接，底气不足，高音唱不上去，失去发声控制能力。祖师爷不赏饭，王瑶卿只好脱离舞台。但王瑶卿的梦想是不会停止的，他把改革的希望完全寄托在了梅兰芳身上。
王瑶卿脱离舞台后，成为伶界最有份量的艺术指导。“四大名旦”的崛起背后，都有这位通天教主的影子。梅兰芳也不负王瑶卿所托，将“青衫”发扬光大，并赋予新内容。如果说吴菱仙为梅兰芳指明了要走艺术之路，王瑶卿则是梅兰芳艺术之路上的引路人。
梅兰芳不是科班弟子，属于手把徒弟出身。但在喜连成实习，让梅兰芳逐渐找到舞台感觉。跟王瑶卿的深造，让他艺术发展的大方向有了个人的定位。梅兰芳逐渐从身、心两方面都彻底摆脱了堂子出身的影响，渐渐走上正轨。
演出之余，他看遍了前辈演出，汲取营养。每天开锣，他准坐在琴师身后，观察学习，直到散戏才走。这时，剧坛正由晚年的谭鑫培扛鼎，处于鼎盛期。活跃于舞台的伶人，都是大艺术家。
生行有谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、刘鸿生、王凤卿。旦行有余紫云、陈德霖、王瑶卿，后起还有路三宝、田桂凤、杨小朵、龚云圃。净行有何桂山、黄路辅、金秀山、刘永春、裘桂仙，丑行有张占福、罗寿山。
十七岁时，梅兰芳也倒仓了，暂时脱离了喜连成。
他隐居家中，每日做恢复训练。有朋友怕他闲闷，给他送去了几只鸽子。梅兰芳开始了养鸽子的活动，这成为了他一生的爱好。冯耿光常来看望他，投其所好，送给他一副乾隆朝郎世宁画的鸽子，此画之后一直随着他走南闯北。
梅兰芳学艺的时候，京剧正处在破旧立新的大革新状态。各路精英伶人在继承传统的基础上，纷纷革新提高。这和当时人们的要求进步的愿望有关系，因为大时代正走在一条破旧立新的道路上。
梅兰芳，赶上好年头了。