高雅和三俗的斗争（1）
嘉庆三年，即1798年，戊午年，徽班进京后八年。
八年间，全国戏剧演出市场持续火爆。由于蛋糕足够大，原有戏班演出呈现出供不应求的状况。应大众娱乐的需求，一些低成本的戏班也加入到欣欣向荣的市场中来。
但是，后进的戏班毕竟财力、实力有限，无法承担大成本、大制作的巨额支出。想在竞争中分一块蛋糕，只好另辟蹊径。制作成本被压缩到极限，只得廉价接纳一批野路子的艺人搭班。
这些戏班以演出京腔、秦腔、弋阳腔、 梆子腔、罗罗腔、二黄调类的乱弹为主。对应宫廷昆腔弋调，谑称为 “花部”，又称“乱弹”，带有低俗、杂乱的贬意。上演剧目也确实良莠不齐，最突出的特点是成本小，常捞一票就跑。
市场是神奇的，但绝不是无法捉摸的。后世有几百万的小成本电影，没见怎么宣传就爆红，完全没有先兆；而一些大投资、大导演、大规模炒作的大片，观众时常骂着街离场，跟谁说理去呢。
市场肯定也存在着客观的规律，无法捉摸的只是这些规律。
这些不按牌理出牌的通俗戏班，被官方统统归类为“花部乱弹”。本有贬损、压制的意图。但是，他们却意外地迎合了市场规律。这种意外其实也不意外，通俗的表演填补了梅兰芳（左一）在拍摄《牡丹亭》底层观众对通俗文艺的欣赏需求，因此搞得风生水起。
有爱吃萝卜的，就有爱吃白菜的。
昆曲确实文词华美、格律严谨、制作精良。但是，就有不识字的老百姓不管你费银多少万两排的，人家只爱听“听说那老包要上京，忙坏了东宫和西宫。东宫娘娘烙大饼，西宫娘娘卷大葱。”
你在台上身段、手势、眼神浑身上