前言（5）
我总结，伶人、国剧的这些事，能成为一个时代的文化符号，曾经引导过潮流，必然有精彩的、有魅力的部分。在现代，传统戏剧文化失去了光辉，这完全是因为人为的断代使它失去了时尚感。
伶人，脱离大众视线太久了。在现在这个时代中，大多青年人觉得，伶人这个群体已经消失了。就好像现在已经没有了地主和奴隶，没有了皇帝和娘娘。当代提倡复兴国粹的，也被认为是老古董。而一些内行人，可能也没有找到一种将国剧与流行文化结合的切入点，使得国剧复兴一再推迟。
另外呢，中国社会的文化发展现状颇为有趣。大众文化追求通俗，大家都在搞笑，高雅文化为了区别于通俗，一味地追求深沉。所以出现了一种高雅就要含泪，只有三俗才搞笑、才有趣的认知。高雅、文化这些符号本来不该与无趣、反潮流、反时尚画等号。
其实呢，伶人身上的流行元素是经久不衰的。比如当代许多大明星，其实都有大伶人的内涵。中国的如梅艳芳、张国荣，外国的像迈克尔·杰克逊、玛丽莲·梦露，这些人身上都能找到大伶人的影子。我觉得，有趣的事应该同大家分享，我总希望跟上现代的流行节奏，来表述我知道的一些事。
国剧京剧在60后、70后群体中，只有受家庭和近代文化复兴影响较深的一小部分人，还会有些共鸣。这个年龄段对国剧有兴趣的人，可能都有一些巧合因素，碰到了一个切入机会。而80后就已经几乎没有兴趣了，90后更是完全不知道还有这些事。我想，应该是文化市场一直没有找到一个给青年人认