分显示出中国小说的魅力。中国小说的魅力是非常多的，简单地讲一点，概括地讲中国的小说叫包罗万象、地富海涵，天地都可以装在里面。
西方的小说擅长讲具体的事情，小说一开头就是“约翰坐在椅子上痛苦地想”“玛丽在公园里面散步，牵着她的小白狗”。经常小说这样就可以开始了，而这不是中国小说的特点。中国传统小说不能这样开头，这样开头不知道你说的是什么。中国小说即使讲一个具体的人的事，讲约翰和玛丽的恋爱也不能这样开始，经常是从盘古开天地开始。中国小说动不动就“话说什么什么年间”，然后在临安有一个秀才，隔壁住着一个小娘子。这是中国的小说，我们中国小说是一个镜头从宇宙中拍下来，从盘古开天地一个镜头摇下来，然后才摇到你们家，摇到你和那个小娘子。这是中国小说的特点，所以中国小说中的每一个人、每一只小蚂蚁都是跟宇宙连在一起的，在这个宏伟的框架中，什么都可以装进去。但是用西方小说的观点来看，似乎不严谨，似乎不紧凑。
西方的小说受科学观念影响，每一个东西都是要有用的，每一句话跟别的话都是呼应的，像一个精密的钟表一样——咯哒咯哒，每一个环节中有一个地方出问题了，其他地方就接不上了。所以西方小说有它的特点——讲效率、精密、严谨。但是两个比较起来，你会发现你读西方小说，有时候不太过瘾。中国小说有它过瘾的地方，像我们读过的四大名著，你读过了之后，所有的故事都知道了。你一辈子都可以反复地读，因为它里面留有无限的空间，留有无限的你可以反复地琢磨的地方。所以说中国小说是包罗万象、地富海涵的，这是其他小说很难有的境界、风采、气魄。西方小说也有很伟大的作家、伟大的作品，包括像巴尔扎克、托尔斯泰，但是所有这些作家的作品，即使像巴尔扎克写的那个《人间喜剧》，一部一部写了九十多本小说加起来想反映法国社会的全貌，但那也只是一种算术式的全貌，代数和式的全貌。
像中国写完黑龙江，写贵州，再写云南、四川、湖北、湖南，这样挨个写起来，这叫代数和式的积累，它是无穷的，你可以写一千本，也不见得能反映中国社会的全貌。即使像《战争与和平》这样伟大的作品，你仍然不能看到俄罗斯生活的各个方面，因为它是加法式的写。这样的小说只有中国才有，只有《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》这样的小说，它才能够纵揽全局，它不需要把每个省都写下，它在一个固定的空间系统里，就把全局都给你全盘托出。很多学者、文学家——像鲁迅，像张爱玲，像老舍——越到成熟的阶段，他们就越会发现中国艺术之美妙。金庸有意继承了这一点，他就是故意地要把中国小说的这个优点发扬光大，所以《射雕英雄传》基本上就初步地完成了金庸的这个夙愿。