第六章 当代电影的人性开掘（11）

    第六章 当代电影的人性开掘（11）

    第六代导演则更多的是选择表现了现代人面临艰难的生存困境，突出在困境重压下人性的挣扎，忍受与抗争，带着几分无奈与悲情，如《巫山**》、《三峡好人》、《扁担?姑娘》、《洗澡》、《北京杂种》、《孔雀》、《青红》、《我血我情》、《站台》、《月蚀》、《哭泣的女人》、等。《三峡好人》以其独有的超长镜头表达了“底层流民中国”在三峡水库移民的生存状态。《扁担?姑娘》及《十七岁的单车》表现了进城务工青年的生存艰难及痛苦。“第六代导演”刘冰鉴执导的独立作品《哭泣的女人》则叙述了为了逃避从乡村生存的艰难，而北漂北京，但北京的政治及生活现实的环境的挤压，又不得不再次从城市逃回乡村，这部片子被称为“中国最后的哲学”生存电影。电影展示的生存环境无论是北京还是贵州老家都非常真实。北京杂乱的出租房，大街上女主人公王桂香怀里抱着的孩子，随意的叫卖着“vcd，dvd，**”，一声“警察来了”，让她们四处逃窜，为了生计，为了还钱，为了因打架进监狱的丈夫，她来到了北京，但象耗子一样被“猫”抓的生存艰难，她又不得不回到老家。更让人惊讶的是王桂香从事的一项绝无仅有的“替人哭丧”的职业，在哭丧的同时，展现了地方官僚的虚伪**与丑恶，如监狱长，口口声声反**，一嘴一个官腔，却怎么也掩饰不住他罪恶的灵魂。本来是文工团演员行业出生，哭丧也是一种不真实带感情的“痛哭”，但是，终于有一天她实在无法顶住生活与环境的艰难压迫，终于真实地放声嚎啕大哭起来，让泪水在脸上任意滚淌，这伤心的抽泣声中包含着多少对现实的无奈与屈辱啊！这是作为一个小地方农村女人在现实生活中挣扎的一道缩影。

    顾长卫一直是一个比较理解人性、注重人性表现的导演，在《孔雀》中，透过光亮与孔雀开屏，我们看到的是人性的冲突与人性美，人性善，人性关爱与理解的呼唤。昏黄的色调似乎是所有怀旧类电影的色彩基调，孔雀当然也不例外。甚至包括它所表达的爱情、亲情和友情，也都像是在夏日午后的阳光里暴晒过一样，显得墉懒而无精打采。穿过那些古老的红砖楼和狭窄而尘土飞扬的街道，中年人找到了他们曾经的生活影象，而年轻人则直击了一段他们未曾经历过的生活。与媒体的看法不同，我不认为孔雀是一部时代特征鲜明的影片。恰恰相反，时代仅仅只是一个载体，一个导演用来诠释人性和感情的舞台。将影片放在70年代这样一个特殊的时期来展开，除了有助于吸引怀旧的成年人和好奇的少年之外，并不会对故事本身情节的发展产生推动或者阻滞。换句话说，这个故事发生在古代、当代甚或未来的某个时代，应该都是同样合理的。影片中给人印象比较深刻的几个场景：在树林里，当果子以一种暧昧的语气索要归还降落伞的报酬时，“姐姐”毫不犹豫地脱下了长裤；在澡堂里，当工友用鞭炮吓着了“哥哥”的时候，他憨憨地一笑，然后口吐白沫倒地；在学校里，为了表示自己和“调戏”妇女的傻子哥哥没有任何关系，“弟