，梅大师进入了实战阶段。梅兰芳在《长生殿·鹊桥密誓》一戏中饰演织女，鹊桥相会一场需要上桌子，还是吴菱仙把他抱上去的。
梅兰芳得吴菱仙多方调教，唱、念、表演得都很到位，发挥稳定。这时，他天生的一种伶人不可多得的素质显露出来。他是一个比赛型的选手，一上场就能超水平发挥！在很多大家身上都能找到这种素质，比如伶界大王谭鑫培，越是临场、越是大场面就越能发挥好，甚至超水平发挥。
《洛神》中梅兰芳饰宓妃梅兰芳在自传《舞台生活四十年》中曾经记录当时的心情，“一边唱着，心里感到非常兴奋”。吴菱仙也观察到爱徒这种难得的伶人资质，更加坚定了要把梅兰芳培养成角儿的信心。
经过这次亮相舞台，梅兰芳引起了各界关注。加上他是梅巧玲的孙子，相当有号召力，“云和堂梅郎”名头渐渐响亮。年龄渐长，资质显露，梅兰芳的外型也逐渐显现出了一代美男子的迹象。很多人慕名前来捧他，梅兰芳因此结识了大批风流人物。
写《清代燕都梨园史料》的鸣晦庐主人在他另一本书《闻歌述忆》中，记录了他本人和罗瘿公、马炯之一行，召请梅郎到万福居侑酒的过程，“……予以是日招梅，熏沐而往。熏沐原非恭畏，第恐见憎美人，特加饰耳。乃梅郎竟翩然依人而至。乳燕娇轻，群加怜惜。甫入微笑，瓠犀稍隐，初未大展，盖其齿本近唇，差里也。著青摹本细花袷衣，背心亦作青色，青帽绒顶，双足深藏未露。坐定命餐，要糖炙苹果，又要炮鸡丁、陈子羹等菜。樱口轻含，异常妙妩。”
在堂子里红起来的梅兰芳，“梅郎”名声在外。到十四岁，即1907年这段时间，他结识了大批社会名流。这些人大多数都是青年公子，有权势背景的富二代。在时代的交接点上，虽然这些人此刻还在年少荒唐、风流游戏，但其中也不乏后来承载新中国未来的人物。到了新时代，他们纷纷被输送到新社会显耀的位置上，也助推梅兰芳走向了成功，
在堂子里红，就能成为崇拜者追逐的对象，对改善生活有很大的帮助。当时歌郎成功的目标就是找到彼此钟情的“老斗”，为歌郎出钱赎身。再好点的，为歌郎购置房产，安家娶媳妇。堂子里的歌郎前途都掌握在客人手中，所以在这里歌郎们使尽浑身解数，展示色相逢迎客人。
但是梅兰芳追求的不是这种表面上的风光，他追求的是在戏剧艺术上的收获。
梅兰芳已经渐渐开窍，他对伶人的认知有自己的见解。他不想在形色上与人争长短，而是把精力投入到用功学艺中去。靠色相吃青春饭，不是他的目标。虽然他身在堂子，但是他心中另有一座戏剧艺术的殿堂，早晚他要登堂入室。
但是，在心灵殿堂中他可以自强不息，在物理世界他却只能栖身这座“云和堂”，他无力摆脱。梅兰芳非常苦闷，知音难觅，侑觞媚寝成名不是他的道路。
这时一个人站出来拯救了梅兰芳，冯耿光。