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从来中国的文人看夕阳而叹惜迟暮，怜意苍生。李商隐也发出了那著名的两叹：一叹“天意怜幽草，人间重晚晴”；一叹“夕阳无限好，只是近黄昏”。
他登上长安东南的乐游原，眺望长安，骋望着夕阳滚滚落入大唐的暗夜地，陡然而生一种迟暮之感、沉沦之痛，于是将这种郁积细细碾成金色的诗绪——“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”
长安在何处，遥指夕阳边。长安的东南，一个诗人孤孑的身影被夕阳拉到无限的长，衣袂纷飞处，他一声叹息就亘古。想诗人此刻，在大唐的晚照里，虽然忧虑国家不能逆转之颓势，尚有梦想要力挽狂澜。可惜，当后来他的梦想粉身成灰，再在西溪上望见夕阳，却是——“怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。”
夕阳，是中国诗人们热爱的主题之一，在这金光灿烂的背景之上涂洒的情绪都染上了绝美的颜色。所以有王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的苍茫之美；有白居易“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的潋滟之美；有马致远“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”的断肠之美。落拓文人、羁旅游子，珍惜时光的诗人纷纷共鸣于余辉落烬的黄昏时。可夕阳看尽后，该有如何的归途呢？
李商隐在桂林途穷，北归长安时，在一个小哼看完夕阳而写《楚泽》：“夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。刘桢 鸳病，虞寄 数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。”
在凄凉的秋日踏上归途，唯有残照送马行。抱病辞官北归的李商隐，抖出收起的御寒白袷衣，正好给自己添几分温暖。大唐的夕阳暖不了李商隐，唯有抱衣自我安慰，这份凄凉与孤独恰如白居易的“青草湖中万里程，黄梅雨里一人行”。只是天女在李商隐身边洒下丝丝缕缕的夕阳，愈发把凄凉烧透成冷硬的薄瓷，凝成悲哀的永恒。