第六章 当代电影的人性开掘（2）
但是，一场黑色的乌云突然遮盖了整个中国的天空，到处都是急风暴雨的闪电与风雷，一夜之间，“文革“犹如地震与海啸突然爆发，所有表现人性美好的东西都被打成了毒草，导演及演员都被抓去进行革命专政，所有表现人性的作品都简单地归结为“资产阶级人性”予以批判，所有美好的人性都以阶级感情所代替。那时，无产阶级与资产阶级，贫下中农与地主阶级，工人阶级与资本家之间绝对不可能有共同的人性，更不可能彼此发生爱情。只有革命的阶级感情，没有超阶级的普遍人性，因此，革命电影样板戏《红灯记》里祖孙三代李奶奶，李玉和，李铁梅之间，“奶奶也不是亲奶奶”，“爹也不是亲爹”，爱情在那个年代是腐朽堕落的东西，因此李玉和不需要爱情和结婚，他们一家是以“革命阶级感情”为纽带组成的一家。样板戏《沙家滨》、《杜鹃山》《智取威虎山》、《海港》等都是塑造“高，大，全”的英雄形象，绝对不能把个人的感情夹杂在电影叙事中。人性中最普遍的情感因素在文革作品中荡然无存，电影《刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗妈》、《冰山上的来客》、《天仙配》、《牛郎织女》……等充满浓郁人性、人情与爱情的作品，统统被当作大毒草打入了冷宫。“文革”是中国人性极度扭曲和变态的时代，文艺界多少电影演员和作品被摧残和折磨。
1976年，粉碎“四人帮”后，“文革”结束了法西斯淫威与人妖颠倒的疯狂，“残雪消融，溪流淙淙，木兰花开山岗上，北国的春天已经来临”，阳光明媚，百花争艳，中国人性的春天已经回来了。电影《刘三姐》、《五朵金花》、《阿诗妈》、《冰山上的来客》、《天仙配》、《牛郎织女》等无数优秀的片子开始解冻，人们四处能听到刘三姐、七仙女优美的歌声与哀怨悱恻的黄梅戏旋律。表现亲情、友情、爱情、同情、人与人之间真诚的关系的，具有浓厚生活气息与时代主题，散发着清新的人性气息的电影新作开始再次不断出现，不断达到电影创作的高峰。
二 人性与乡村爱情
“文革”刚结束，多少伤痛，多少泪水，多少家破人忘的故事需要倾诉与表达，有数十部动人的爱情故事片，将人性的被摧残与人性的美好表现达到了极致，其中《被爱情遗忘的角落》、《牧马人》、《流泪的红蜡烛》、《张铁匠的罗曼史》、《人生》、《乡情》、《乡音》……都是非常优秀的、催人泪下的经典。
“谁道角落这个地方，爱情已将它久久遗忘……”歌里唱的这个”角落”，是一个偏僻落后的角落，一个穷困愚昧的角落，一个被爱情永远遗忘的角落。《被爱情遗忘的角落》一声声哀绝人寰的悲怆歌声，句句哭诉，声声血泪，凄凉孤独，动人悲恻，让人透过记忆的时光，仿佛看到了荒妹背着柴禾在山间小路可怜的身影，看到她对爱情满眼期望又惊悚的目光，看到了那一件姐姐存妮自杀留下的鲜红的毛衣，看见了小豹子在存妮坟头用头擂土嘶声哭喊的镜头。是愚昧野蛮扼杀了一对对青年