第四章 “新写实主义”电影思潮（10）
第三、缺少电影叙事的内在情感与肤浅的电影“实验”。因为他急于得到国际认可，急于表现各种电影表层的语符，其电影文本缺失一种电影文学性深度，其叙事姿态依然是一种表层的简单叙事与表情。艺术是一种生命形式，是对无情世界的超越，是导演用整个心灵去拥抱与感悟生活与生命的结果。无论是那种现实主义，包括新写实，超现实、零度写作，都需要在丰富情感下进行深层透视与理性解释。如果把第六代导演王小帅、王全安的作品与贾樟柯作品比较，后者的作品明显地表现出内容的虚假与肤浅。《小武》虽然是写小偷，但表现小武复杂内心及命运变化、心灵个性的东西非常少，只是写实性歌厅、舞厅、发廊、小县城的街景场景的转换，人物没有一种内在的冲动，个性没有一种内在的张扬，故事无头无序，也许有人说这正是其追求的“新写实”风格，如果这样，我们还不如欣赏每天的CCTV“焦点访谈”与“新闻纪实”。《小武》因为其“土得掉渣”的“原生态”性，让西方拥有了一道猎奇性的“新风景”，但决然不是一部优秀的影片。《站台》延续里《小武》的风格，叙事零散，逻辑跳跃，东拉西扯，犹如实习学生，一边拍摄一边构思，将各种政治元素堆砌里面，达到迎合投资方与西方人的开怀一笑。《任逍遥》最后结束，简直让人觉得斌斌是一个十足的傻瓜与整个中国青年的弱智，其电影内部逻辑与张力几乎不能推敲。与《青红》、《十七岁的单车》、《热娜的婚事》比较， 贾樟柯的电影的确只能算是一种“实验性”电影。
第四、莫名其妙生硬的故作玄虚与冗长累赘的超长镜头。在《三峡好人》中，贾樟柯为了超越自己的新写实主义风格，使用了几组“超写实”的镜头：长江岸边的“火箭”突然发射升空；远处山峦的空中一道人工彩虹；景深镜头远处数十米高的天桥上一对对男女，如细小的蚂蚁般舞影晃动，忽明忽暗；废墟里乱砖头丛中一个套着编织带只露