第四章 “新写实主义”电影思潮（8）
其次、通过电影镜头语言集中展示中国政府的管理无能、无序与无理。贾樟柯电影表面是在展示中国城乡小人物生存的状态，但实质上是在对政府有意无意地进行批评与讽刺。为什么他的电影最早只能是“地下电影”，不仅仅是对中国百姓的极度“脏、乱、差”的夸张特写，更多的是政治因素使它只能在“地下”存在。第六代导演中，贾樟柯是最无法离开政治话语进行叙事的，每部电影里的高音喇叭与广播成了他的嗜好。《小武》里，在街头宣传的新刑法的干部，高音喇叭里播放着严打的形势，中国干警不注重人权，随意可以把小偷铐在街头电线杆上供无数来往的行人围观嘲笑，表现了中国政府的无理和对人权的蔑视。《站台》里将中国政治的滑稽演绎到非常可笑的虚假程度。镜头一开始就是汾阳农村艺术团表演《火车向着韶山跑》，一群演员在台上以“后现代”的拿腔拿调诙谐地说笑着台词，唱着“车轮飞，汽笛响，火车向着韶山跑，穿过崇领越过河，迎着霞光千万道……”。为了表示对计划生育政策的批判与反讽，文工团几十个演员以“一.二九”抗日游行的方式，打着横幅，手持标语在乡村小镇的街头巷齐声高呼“计划生育好”，“一个孩子就是宝”等口号。特别是山村第一次通电时，村社院前几百人兴奋异常，村领导讲话说：“我们家乡有电了，孩子可以写作业了，可以磨面了”，村领导突然话语一转，莫名其妙地不断重复地喊出了两句“永远跟着**，永远保卫党中央！” 显得实在滑稽与可笑。《站台》里还涉及到孩子交不起学费、煤矿管理混乱、税务员**、计划生育及打胎、清除精神污染、中国35周年国庆大典等政治主题。如果作者以正常的叙事和一个中国导演民族良心及精神，善意去批评和建议政府未尝不可，但《站台》是日本人投资合作拍摄的，所以要满足东洋人和西洋人的口味，要想获得国际大奖，其镜头必然充满了那么多的讽刺性与歧视性的镜头语言，表现了政府管理决策与无序的失望。《三峡好人》表面是在叙事两个爱情故事，实质上批判政府的**与无能。有两组长镜头记载了移民与政府的对抗，第一组镜头是百姓在政府里的对骂与吵闹，一个气势汹汹的妇女指着干部的鼻子吼道：“都是一个**领导的地方，移民补助政策是一个，那么执行起来为什么不一样呢？”“你们把移民款全部贪污了！”第二组对吵镜头是工人骂厂长，厂长把国营企业卖给了深圳私人老板，员工生活没人管理，几个月发不起工资，受伤没人理睬….. 《三峡好人》除了表现民众与政府对抗关系外，还表现了拐卖人口、官商勾结、少女就业无路、地痞横行无理的各种主题，最大主题就是三峡工程是一个灾难工程，是一个废墟工程，是一个破坏工程。
再次、通过电影镜头语言集中展示中国普通百姓群体形象的副人格特征。因