第9场多元的现实／失控的生活（7）
这是一部纪录片，没有完整的故事线索，而这部纪录片是从一幅名画《拾穗者》开始的。
荒凉的农场上，有很多人正在捡拾马铃薯，从他们的谈话中，我们得知他们是缺乏社会福利保障的人，他们在镜头前诉说着自己的不幸。在这些贫苦人们的帮助下，导演也在那里捡到了一些心形的马铃薯，并把它们摆放在家里。
在潮汐过后的海边，一些人们也在那里拾荒，人们捡拾牡蛎希望能够把它们换成钱作为家用，而管理海域的工作人员并不希望他们来捡拾牡蛎，并制定了苛刻的条件。在一些规章制度中，对于捡拾牡蛎是有惩罚措施的，这些捡拾牡蛎的人提到这些，愤愤不平。
导演回到家中，看到桌子上的心形马铃薯，看到自己布满皱纹的双手发出了感慨。导演听说在巴黎的城市街头也有一些拾荒者，于是带领剧组到巴黎去进行采访。他们遇到一群年轻人在超市外面的垃圾箱里捡垃圾，但并不只是捡而已，他们还把颜料涂在超市外面的墙上和居民区的墙上，他们认为这是新一代年轻人不一样的生活理念，而超市的管理人员和居民都表示这严重妨碍了他们的生活，在导演想和这群年轻人进一步地交流时，发现他们其实很封闭，并不太愿意面对镜头。
导演听说这群人中还有一个很特殊的人，不久后，导演见到了他。他有着稳定的社会收入，并达到了社会福利标准，他出来捡东西是因为觉得有很多东西是不应该被浪费的。导演还在巴黎找到了很多如他一样的拾荒者，其中有一个生物学助教，他在巴黎街头捡到的水果和面包就是他每天的食物，他还在地下室给来自塞内加尔的人们上课。
有了这么多的拾荒者，那么对于拾荒这一行为，很多人究竟是怎么看的呢？导演接着来到一些庄园对那里的庄园主进行采访，发现与海边的管理人员相比，庄园主对于拾荒的行为更加认同，而制定的规则也是十分有利于拾荒者的，因为他们与拾荒者一样，不希望出现浪费的情况。
导演采访了一名厨师，他每回烧菜都尽可能不浪费用料，这是因为他也是一个拾荒的偏爱者，他因为儿时的生活经历所以对拾荒有不一样的认识，那是他对于过去生活的一种记忆，也是不愿浪费并且亲近自然的好机会。最后，导演讲述了自己的合作者也是一个拾荒者，经常会发现一些有趣的小玩意儿，而导演跟在他的身后，捡回了一个没有指针的时钟并且十分喜爱它，因为没有指针的时钟让人看不到时间的流逝。
画外音
有“新浪潮之母”之称的阿涅斯?瓦尔达用DV拍摄了这部长达82分钟的纪录片，然而这是一部比故事片还要好看和诗意许多的纪录片。
拍摄这部纪录片最初的