29作为风景的现代都市（2）
进入1990年代，施特鲁特都市影像的风格有所变化。在他于中国的上海、武汉拍摄的照片中，我们可以发现街景中出现了人与人的活动。显然，东方与西方的地域不同也引起了他的照片的内容变化。在他的照片中，中国的都市作为一种更多地兼容了文化、生活与意识形态的容器，其社会经济状况、生活文化样式、审美习惯以及人们相互之间的关系都在照片中得到了较之西方都市更为直接、生动的呈现。
施特鲁特在德国杜塞尔多夫美术学院师从摄影家贝伦特?倍希尔与希拉?倍希尔夫妇。倍希尔夫妇以“摄影类型学”的风格驰名于世。他们拍摄的冷却塔系列、煤气罐系列与高炉系列等以一种冷静、客观的视线将一个又一个大同小异的冷却塔、煤气罐与高炉按主题加以分门别类的拍摄记录，然后以“类型学”的手法将照片排成一种棋盘格子状。他们通过这种单调乏味的展示形式来提示现代工业社会的本质。倍希尔夫妇开创的“摄影类型学”风格，在被放在观念艺术、最小主义艺术的语境中加以论说、被纳入现代美术的范畴加以认知的同时，也因其剔除主观性、主张突出摄影的客观、精密的描写能力的摄影姿态而被人们理解为是继承了战前德国新客观主义摄影理念的一种摄影新倾向。从倍希尔夫妇自1976年起成为杜塞尔多夫美术学院的摄影教师以来，他们悉心培育出一大批现在驰名国际的知名摄影艺术家，形成了一个被称为“倍希尔派”的摄影流派，使摄影成为当代德国艺术中最具活力的一个部分，为德国当代艺术的发展做出了极大的贡献。他们这种重视摄影的分析与描写的侧面的探索同时也为西方现代摄影的表现开辟了一个新的方向。作为“倍希尔派”中年纪最轻的一员，施特鲁特的风格与他老师的作品有一种共同之处。即他也是以一种冷峻精密的视线面对镜头前的现实，缜密、严谨地通过摄影构筑自己（即摄影家）与现实的关系。
不过，施特鲁特虽然是倍希尔夫妇的学生，但他这种冷静、理性地审视事物的摄影风格却早在倍希尔夫