影有着某些相似之处，但维诺格兰特的照片在本质上却与新闻照片大相径庭。
维诺格兰特对现实世界中的具体事件不感兴趣，即使在他的照片中有所谓的事件发生，那也只是一些与他有关的事件，并不具有可以与他人分享的那种公共性。它们同时还具有新闻摄影所没有的强烈的个人立场、风格与审美趣味，因此它仍然属于一种对都市中人的生存状态表现了某种关注与评价的纪实摄影。所有这些画面也显示他是在以他自己的眼光观看，而不是以新闻摄影式的公众的眼光来观看。可以这么说，他的观看只是为了他自己。他是用个人的视点来观看公众生活，而新闻摄影则基本上是一种不允许个人视点太过显露的摄影样式。是这种差异决定了他的摄影的纪实性质。
维诺格兰特说：“我拍摄是为了发现什么样的事物看上去像是被拍摄下来的。”他还说：“虽然现实本身也有许多很有趣的情况，但如果照片能比现实本身更有趣，或者成为现实外的什么东西的话，那就更好了。”维诺格兰特通过他的拍摄赋予他眼前的事物一种意义，赋予一种“像是被拍摄下来的”的形态，使它们摇身一变为一种“现实外的什么东西”。他认为照片可以是一种独立于现实之外的现实，一旦被拍摄了下来，它就具有了不同于它本来所归属的那个现实的另一种意义与生命。这种认识于维诺格兰特而言也许是非常直觉的认识，但实际上却已经触及了摄影的一个极其重要的本质：即摄影是一种具有改变事物本来意义的视觉手段。其实，维诺格兰特是在以他的照片精心构筑一个新的现实，这是一个只能由他的照片来构造的现实世界与意蕴。他在构筑了这么一个独特的、只能由照片来呈现的现实世界的同时，也完成了自己的现实观的构筑。维诺格兰特以他的现实观向我们表明，经过照相机的观看，现实分裂成了摄影的现实与非摄影的现实这么两种现实。这里所说的“摄影的现实”用他的话说就是具有一种“像是被拍摄下来的”特征，而“非摄影的现实”则是一种没有经过照相机加工的原生态的现实。
维诺格兰特的摄影实践给我们的最大启发是，照相机是一种决定现实性质的手段。在“摄影的现实”中，摄影家向我们展现的是现实只肯向照相机展现的那部分真实，这种真实可以称为“摄影的真实”。“摄影的真实”是一种只与摄影有关的真实，而像维诺格兰特这样的摄影家的责任正是要通过自己的摄影活动来创造或者说是邂逅这种别具意义的真实，通过它们来提示深思现实的契机。对以表现个人视点为己任的摄影家来说，他之于这个世界的重要性恰恰在于他具有一种发现“摄影的真实”的本领，而不是如实复制现实的本领。