。《东京朝日新闻》这样说，“梅兰芳真像传说的那样，是一个美男子。他扮演天女真合适，看上去只能感觉到他是个十**岁的姑娘。脸庞很秀气，袅娜的姿态当然是他的特点……他的眼睛价值千两，我觉得他的媚态都是从这里产生的。他的声音有点儿尖，但纯洁而清秀。”
之前在日本的大争论有了定论，梅兰芳果然是美男子！东京大街小巷，万人空巷，争看梅郎。从此每演一场，东京各大报都要抢新闻点，刊登评论。日本文艺界也来摘桃子，借这个机会露脸，抢热点出风头。
梅兰芳在东京帝国剧场首场演出了《天女散花》，贯大元饰文殊，连演五场。由于他在这次《天女散花》演出中首次采用了彩绸舞蹈的形式，使得演出效果鲜活明亮，激起了日本观众强烈的观剧**，收到了意想不到的艺术效果。
一时间，全日本不谈梅兰芳，是很没品的事。
梅兰芳随后又推出了《玉碑亭》，这是一出讲伦理的戏，讲妇女在夫权社会内受到压迫的事。《贵妃醉酒》中的梅兰芳这引起了日本妇女观众的感情共鸣。她们之前已被梅兰芳的外貌倾倒，这次又从情感上被触动了心弦。演出时，日本妇女都掩面而泣，因为像王有道休妻之事，在日本是屡见不鲜的。
日本学者给梅兰芳的戏剧灌上了最高规格的理论定位。日本文艺界知名人士如内藤虎次郎、狩野直喜、藤井乙男、丰冈圭资、冈崎文夫、青木正儿等，纷纷著文介绍、考订和评论梅兰芳演的戏。
梅兰芳在日本大红大紫，受邀辗转大阪、神户表演。中国戏曲热，在日本蔓延。所到之处，到处鲜花美酒。全国铁路不收行李运费，免检。
1924年10月9日，梅兰芳第二次带剧团一行四十余人赴日本演出。在东京国剧场共演十五场，上演的剧目有《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《贵妃醉酒》、《奇双会》、《虹霓关》、《黛玉葬花》、《审头刺汤》等。
此时正是日本大地震后的第二年，第一次赴日演出的东京帝国剧场在地震的时候已经塌了。梅兰芳为了支持帝国剧场的复兴，还义演了多场，募款救济受灾的日本人民。直到当年十一月间，他们才启程回国。
载誉回国的梅兰芳，身价百倍。