一门两叫天（2）
在传统中，艺名还可以传辈，有继承价值。老一代取一个艺名，徒弟、儿子刚出道没有人气，往往就借长辈的名号出场，先笼络一批上辈的观众群，图一个人气。比如有“六龄童”，后边还有“七龄童”、“小六龄童”、“六小龄童”等等。
谭鑫培在十几岁出科后，就继承父亲艺名，以“小叫天”出道。之后，谭鑫培几经磨砺成长为一代宗师，站到了时代戏剧巅峰。时人称“叫天”、“谭叫天”反而是专指他，谭志道成了“老叫天”。“三十年前看父敬子，三十年后看子敬父”，这算是完成了传承。
在《伶史》中，对叫天子的描述是“音哀以戾，不祥鸟也”。叫天子是不祥之物，谭氏一门父子，两代“叫天”，可能在冥冥中对世象已有所暗示。谭鑫培的人生，始终笼罩在悲剧气氛中。他代表了时代精神，而这个时代却是个充满不幸和磨难的时代。
谭鑫培始终没有开悟，他背负了许多亡国之恨、靡靡之音的压力。当时世上流传“国之兴亡谁管得？满城争唱叫天儿”的说法。所有负面评价都加诸在一个伶人身上，将谭鑫培的人生压得喘不过气来。他在戏剧的虚幻世界中实现着超越，其实也是被封固于象牙塔。他的精神世界被一分为二，一半可以躲在那个音律的桃花源避世，另一半还要伴随**一道承载磨难。
也只有在鸦片烟雾缭绕的时候，他才能把精神合二为一。这时的他才是完整的精神贵族，逍遥的谭贝勒。
2宗师诞生
谭志道的父亲、谭鑫培的祖父名谭成奎，乾隆年间人。起先谭家在当地算是小资产阶级，有个小米铺世代经营。传到谭成奎本来也是继续以米铺维生，但此翁性情刚烈，