夏朵的画室，朝向整座森林的大p玻璃，白天将暖y与森林的晨光引进来。夜晚，月光、星空与深邃的黑se山廓曲线，宛如一p描绘星月天空的大壁画。
彼得绿在画室正中间，盘腿而坐。
山上的空气不像都市或工业区，满是悬浮微粒与灰尘，带着一道弯勾的上弦月，便足以令满室明亮。
彼得绿开启d，他知道自己如果再不拿出勇气戴上耳机，聆听夏唯不惜冒险从房间取得的cd录音，永远也不可能解开更多夏朵罹患androphobia的线索。
戴上耳机之前，彼得绿先将画室的门锁上，他很清楚自己听了音乐会产生什麽样的反应，尤其是古典音乐。
按下py键，彼得绿的眼前随着萧邦夜曲，掀起一场风暴。
从夜曲op9-1开始，白se的细雪不知从房间的哪一个角落吹进来，细雪随着旋律，时而刮起一阵旋风，时而轻飘飘的，如从香炉中飞散的香灰，以缓慢的速度在空气中高低起伏。不用特别拿起d的y晶萤幕观看，彼得绿也能从眼前景物的变化得知乐曲是否切换，甚至小节与小节的转折、转调，均能历历在目。
彼得绿，他眼前同时看见两个世界，两个次元。
真实世界，眼前是一座摆满绘画作品的画室，空荡荡的，将房间j乎塞满的只有月光。任何一个人在此刻待在这间画室，你问他看到什麽，他会将这幅景象重述，就如一般人所见的那样。
虚幻世界，来自彼得绿因为古典音乐特殊音频、共振，以及彼得绿自知异於常人的知觉系统，他左右情绪的大脑的边缘系统，接收到音乐时会引发p质层视觉区域的活x。联觉，有时带给彼得绿困扰；同时，联觉也是他的优势，让他能够看到别人看不到的世界。
好比第一天来到蝉鸣山庄，彼得绿不是听见雷管家叫唤的声音，而是雷管家的声音引发他眼前突然闪现的一抹se彩，使他察觉到周遭可能有人的声息。
联觉不是一种娱乐，超出一般感官的视觉刺激如果过多，将会伤害彼得绿感官对於真实世界的捕捉能力。如果有一天彼得绿无法区分真实与虚幻的感觉，他将失去生活能力。
然而，透过联觉，暴风雪中彼得绿走出一条道路，他仔细浏览画室中的每一幅画，顺着直觉，他在寻找一幅与萧邦夜曲最贴近的画。
当夜曲走到op27-2，暴风雪停歇，墙面开始出现麋鹿的剪影，这些剪影自己有生命，只见一大群麋鹿在墙上跃动，好像墙面就是牠们日常活动的c原。
麋鹿好似也感受到真实世界的夜se，牠们四肢匐伏，用睡眼惺忪的表情围绕在彼得绿四周。
地板彷佛y化了，足底传来坚y的感受，但彼得绿眼前所见的却已不是原来的木头纹路，而是浸在清澈的水潭中的游鱼。
月se、麋鹿、水潭、游鱼，好像还缺了些什麽，彼得绿翻开一叠不知道已经陈放多久的画板。一幅画很接近他眼前所见到的景se，只是画中的水潭四周长着许多淡hse的槐花。槐花有如月se的延伸，直至水潭。晚风袭来，槐花飘荡，颜se也跟着不住变换，潭面波光粼粼，月光与倒影皆呈现着玄妙的se泽。
当夜曲转至op55-1，槐树自水潭中冒出来，没过多久，树上便长满槐花。
画境与幻境，意境与实境，得到了融合。
彼得绿将画放到画架上，他忽而走近，忽而走远，他尝试解读画家的意念。
这幅画很美，但美有很多种，彼得绿感受到的不是丰硕或使人敬畏的美，而是一种凄凉的美感。画像是在说一个故事，有一个离家的旅人，在看不