歌剧（2）
意大利正歌剧时代的结束与歌剧改革家格鲁克有直接关系。格鲁克针对正歌剧内容肤浅、平庸以及其他弱点，发起一场倡导音乐与戏剧统一，表现淳朴自然的歌剧改革。他的作品《奥菲欧与优丽狄茜》、《伊菲姬尼在奥利德》充分显示了这些特点，对后世很多歌剧作曲家比如韦伯、华格纳、莫扎特都产生深远影响，莫扎特甚至被认为是格鲁克的继承人。
19世纪初是歌剧的“美声”时代，风行当时的是罗西尼、贝利尼、多尼采蒂等作曲家的歌剧。原来作为一种声乐学派的“美声”，此时已经成为一种歌剧风格。威尔第是美声时期过后歌剧统一运动的代表性人物，他的作品《弄臣》、《游唱诗人》、《茶花女》在当时十分盛行。
欧洲歌剧在19世纪处于一个“黄金时代”，很多国家的歌剧都取得快速发展。值得一提的是，成型于18世纪的“轻歌剧”发展成为一种独立的歌剧体裁，雅克·奥芬巴赫是这一体裁的确立者，代表作为《地狱中的奥菲欧》。当人们认识到现实主义可以和浪漫主义完美结合后，比才的《卡门》便成为最受欢迎的歌剧。
历史进入20世纪，随着歌剧风格的不断演变，各种现代元素被融入歌剧中，比如勋伯格和贝尔格在歌剧中运用了无调性手法和十二音阶作曲法，斯特拉文斯基的歌剧则表现了新古典主义音乐的倾向。此外，理查·施特劳斯、普罗科菲耶夫、保罗·杜卡斯、米约、曼诺蒂、贾科莫·普契尼都是20世纪的著名作曲家。
20世纪中期之后，歌剧几乎成为一种博物馆艺术，鲜少有新作品问世，未来的歌剧之音还需要新一代的歌剧作曲家们谱就，让我们拭目以待。
威尔第
Verdi Giuseppe 1