文艺复兴时期的古典音乐（3）
杜费
Guillaume Dufay 1400-1474
15～16世纪，欧洲自然科学迅速发展，给音乐领域带来很大变化，乐谱印刷业的产生为统一乐谱版本提供了可能，业余音乐爱好者大大增加，而之后问世的小提琴和古钢琴又为音乐演奏增添了光彩。与科学发展相对应的是艺术家们对艺术技巧的探讨日益深刻，使音乐领域出现一系列革新：充满清新气息的卡农式猎歌、多声部牧歌、法国歌谣曲等新题材取得长足发展；风行于中世纪的格里高利圣咏被融合进去很多世俗歌曲，同时远远超越宗教意义的四声部新教圣咏产生；器乐化加强，键盘器乐的前奏曲、变奏曲、幻想曲等器乐体裁出现；声乐和器乐逐渐分离，并日益完善各自的表演技巧；更为重要的是，这一时期还创立了主旋律音乐，被视为主调和声风格的先声。
14世纪末到15世纪初，布艮第地区小教堂活跃着一个以音乐家组成的群体，他们被称为“布艮第乐派”，该乐派的音乐风格承袭英国作曲家邓斯泰布尔，音响上表现优美细腻，“布艮第乐派”也被称作“第一尼德兰乐派”，而弥撒曲是最能代表“布艮第乐派”的曲式，杜费就是该乐派的杰出代表。
作为15世纪最伟大的作曲家，杜费的音乐创作包括宗教和世俗两方面，在世俗音乐的创作中弥撒曲最突出。自马肖创作第一部完整的弥撒曲后约70年，杜费写了8部完整的弥撒曲，他的著名经文歌《慈悲圣母》节奏优雅，作品表现力强，富有吸引力。此外，《赞美诗》、《玫瑰在近日开放》也是他优秀的代表作。他的世俗音乐多为三声部的歌曲，歌词一般为意大利文和法文。他的意大利作品受兰迪尼的影响，法文歌曲旋律丰富，每一个声部都具有自己独特的和声效果，代表作品为《温柔高贵的心》(Franc nuer nentilx)。
在不断地音乐创作中，杜费逐渐形成了自己独特的风格，其典型的“文艺复兴”早期的音乐语言创立了法国的复调世俗歌曲——尚颂。并且，他非常注重乐曲的整体风格，为了这个目标，他采取了定旋律连用的方式，即把一段圣歌旋律放在五个乐章中，其代表作弥撒曲《假使我的面色苍白》就体现了这种风格。不仅如