式的剧作中思想主题可以是深度的，也可以是浅层的，可以是复杂的，也可以是简单的，但都要求正确性、客观性和有益性，要求鲜明性与隐蔽性的结合，反对**的表露。
【电影主题的多义性】
从电影编剧角度看，首先指那种不给观众一个有结论的现实，而是让观众自己对影片内容作出各自解释、得出各自结论的创作主张；也指创作者对所表现的生活内容尚不能阐述清楚，希望呈现在银幕上请观众参与思考，得出某种或多种结论的创作意向。从影片实际看，主题的多义性不同于数条情节线形成的多主题现象，而是呈现为更加复杂的情形。存在多义性主题的影片常常是一条情节主线同时体现多重思想信息，形成若干并列主题或主题的隐显意义层面，如日本影片《乡音》，在线性叙事中揭示了农村封建意识存在造成妇女地位的低下，又表现了与一定生产水平和历史传统相关联的道德主题，还使我们看到对中国劳动妇女传统性格的赞美等。即使主观上没有多义安排的影片，也会因为形象塑造本身的丰富性而存在可供分析的主题多层次，形成隐显主题。如影片《秋菊打官司》中，表层主题是通过民告官的事件张扬法制观念，深入一步是在维护弱者的尊严，深层主题则是对传宗接代传统文化心理的触动。电影主题的多义性，给读者和观众提出不断提高思想水平和观赏水平的课题。
【电影剧作中的人物造型】
即电影剧作中人物的肖像描写。它对未来影片中人物银幕造型提示其外表特征，供拍摄时参考，最终通过演员和其他部门的创造性劳动转化为银幕形象。剧作肖像描写不需要做精微细致的刻划，抓住能够表现出人物身份、生活经历的若干外表特征作出比较准确、精炼的形象勾画即可。肖像描写忌脸谱化。作为剧作刻划人物性格的辅助手段，还应注意从性格表现的角度对同一人物作不同阶段不同境遇的对比性肖像描写。
【电影剧作中的情节】
剧作者在一定创作意图下对题材进行再安排以后的具体题材线索，是电影剧作的重要元素。从剧作情节元素之间联系看，指的是人物在不同生存环境中的变化过程，人物之间的社会联系和各种矛盾关系，包括感情关系；从剧作情节内部因素看则是人物性格展现发展的历史。传统电影情节观念要求以事件直线式的、比较外在的因果关系为逻辑基础，展开以外部动作推进的、以外部冲突为**的情节演进，即影片的故事情节。一般包括开端、发展、**、结局等部分。一些现代电影则标榜“无情节”，实际所“无”（或所谓“淡化”的）的是传统电影观念所要求的故事情节性，不将事件之间的外在因果关系作为结构影片的主要手段，但不可能完全没有情节元素。“稀释”的情节线索中，人情关系线和心理历程线是隐蔽存在的，场面和细节则按照内在的因果关系有逻辑性地暗藏其中。