第五章 当代电影的民族性思考（8）
我国少数民族电影仍然缺少真正的民族精品，更缺少少数民族的剧作家、导演和演员。虽然由于时代不同，由于今天观众的审美口味的变化，但我们不能把今天少数民族电影的边缘化地位责任推给观众。电影的体制有责任，导演自身也有责任。我们希望政府赶快转变管理观念，加大改革步伐，加大对少数民族电影的投入，加大对少数民族电影人才的培养，从思想上重视少数民族电影，关心少数民族生活，那么21世纪少数民族电影才有再次崛起的希望。
五 民族性与戏曲元素
戏曲是我国传统艺术的瑰宝，有些古老的戏曲历史已经超过千年，戏曲是我国非物质文化的国粹，无论是京剧、川剧、豫剧、越剧、黄梅戏、河北梆子、评剧、秦腔等，都具有浓郁的民族文化特征。因此，除专门拍摄的戏曲电影外，目前，在电影、电视、话剧甚至流行音乐里，都比较喜欢掺入一些戏曲元素，如话剧《暗恋桃花源》、《狂飙》；电影《霸王别姬》、《生旦净末》；电视剧《武生泰斗》、《大宅门》等，这些艺术作品由于加入了戏曲元素，增加了作品的文化底蕴与内涵，得到了观众的理解和认可，同时传播了戏曲文化，拉近了戏曲艺术与观众的距离。戏曲元素会使作品更赋有文化色彩，画面更加生动优美，人物形象更加鲜明**。本文将分析戏曲元素的表现、在电影《霸王别姬》里的具体运用及凸现的审美作用和意义。
（一）戏曲元素在中国电影中的运用及审美价值
所谓戏曲元素，也是构成戏曲本体的各种要素，是传统的而独特的戏曲程式，“是指戏曲的文学结构、表演动作、音乐板式、脸谱服装、色彩灯光等一系列舞台艺术组织上的规范化、格律化的艺术语言。”(丁道希：《程式——戏曲美的基本元素》），这样可以分为表演元素、音乐元素、舞美元素与戏曲构成元素等。戏曲的本质是通过舞台的故事之戏与演员的唱腔之曲来表达人生与社会的艺术，是有严格固定的程序设计，是在数百年的历史传承接中发展起来的、具有地方文化特色的民族艺术。电影是近百年来发展起来的综合艺术，其本质是通过表演、摄影、声音融合一体而呈现于屏幕的声、光、影的技术性艺术。戏曲元素与电影的元素有着趋同的一方面，如都需要剧本、演员、音乐、灯光。但是，戏曲与电影最大的本质不同则是：戏曲是舞台的艺术，通过舞台的虚拟表演，在有限的时空里创造出艺术的人生社会与审美真实；其形式重点在于稳定的程式化表演与唱腔设计，“表演性”重于现实性，在音乐中通过演员自身的演唱或与帮腔，发生一系列的舞台动作而创