奖，贾樟柯的电影也依然没有学到新写实主义对“人”的普遍性关照的人道主义精神，却集中展示的是古老东方民族的落后与丑恶，以此取得西方的宠信，从而为捧得奖杯而**。
首先、通过电影镜头集中展示中国百姓生活在极端“脏、乱、差”的环境之中。在贾樟柯的镜头里，天空永远是灰蒙蒙的，街道尘土飞扬，道路充满了烂坑与泥泞，环境极其恶劣昏暗。特别是中国人生活环境的“肮脏”在他的镜头里予以故意极度凸现。电影《小武》里，梅梅及四川小姐们住的宿舍肮脏之极，四面墙壁漆黑如粪泥，污迹斑斑，导演用移动特写镜头突出墙角的污秽与肮脏；在展示小武**洗澡的池子时，画面肮脏不堪入目，黑忽忽潮湿的洗澡长池子一个连着一个，没有淋浴龙头，紧挨着乌糟的洗澡池子旁边一米远是一排便池，导演把镜头从便池慢慢移向天花板和墙壁上，全是乌黑黑的灰尘与污垢，这样的地方居然是洁身的地方，估计老外们看电影的时候会对中国人的不干净惊讶得发呆。小武被抓住后，连派出所里也是灰暗阴沉的，肮脏的墙壁上挂着几面布满灰尘的锦旗和贴着的奖状，地面污渍斑斑，全然没有一点派出所的威严。《站台》里集体宿舍的破旧与拥挤似乎散发出阵阵恶臭；车站破败的城墙；去打胎的医院半明半暗的过道；泥土灰尘笼罩的小学操场与一群正在傻叫而肮脏的小学生；汽车卷起一堆堆煤屑烟雾的乡间土路，整个《站台》环境极度昏暗窒息。《三峡好人》无数镜头充斥着是一片片废墟，被炸掉的房子，横七竖八的乱砖头、乱石块，残缺不全的半扇墙壁，半毁的工厂，红锈斑斑的铁管，沾满灰垢的齿轮，废墟里的杂草，下过雨的烂泥浆坑马路、解放牌大卡车、轰鸣的推土机机器声，突突的拖拉机声、摩托声，充满了喧嚣与刺耳……如果一部片子几个镜头，为了情节的发展需要展示百姓生存环境，再现生活中的“脏乱差”可以理解，但贾樟柯却是把“脏、乱、差”的环境作为他每部电影的叙事背景基调，让“脏、乱、差”作为底色，每部电影里肮脏的画面举不胜数，从电影开始到结束，都是用这样恶劣的环境来渲染中国当下的生存状态，有时还故意予以放大特写，对不了解中国人的西方人来说，中国百姓生活得多么肮脏，多么压抑和多么混乱啊！