。第六代导演因为他们对生命本质的高度认识和内心的体验，所以，他们的作品也更加具有自己独特的艺术视角和个人风格。
首先，浓郁的悲情抒情风格与导演的“零度拍摄。”第六代导演内心对生命的炽热与**，在苦难意识下却凝结成一种“零度拍摄”的理性叙事，作品中散发着强烈的浓郁悲情。张元的〈〈东宫西宫〉〉题材是中国当代电影史上的最先表现另类的题材，电影表达的不仅仅是同**情的艰难，而且作品冰冷的色调让人仿佛浮游在冬夜里梦境中，阿兰的痛苦与命运凝缩了中国三千多万同性恋者的悲苦与不幸。强权与自由，伦理与身体，爱情与绝望，主人公阿兰的自言自语和凄然无耐，警察的内心**与身份枷锁的冲突，每一组镜头看是漫不经心，但每个画面都在流泻出如泣如诉的低怨与哀怜，而邈远如幽咽的昆曲之声让人更加痛彻心扉，犹如深冷如霜的夜晚，听到阿兰弃世绝俗的哭声，没有爱的权利空间，同**着只能现实的时间沉沦、洗练、然后默默离去。以十分清净的心情慢慢品位这部作品，整个影片浓郁的悲情风格与深刻的命运思考将让观众怅然如诗。章明的〈〈巫山**〉〉是第六代较早的影片，部被艺术电影爱好者认为在中国电影史上占据重要地位的影片,一部充斥着**,隐喻以及压抑的电影。影片从单纯的感情到**的媾和，从**媾和到青春意识的萌动，从青春意识的萌动到道德伦理的人言可畏，寡妇陈青与**丽丽的命运同样在男权的控制之下，在清理精神污染和黄色垃圾的主流体制机构的打击之下，**的**萌动是任何东西也无法控制的本能冲动，影片美丽的神女峰作为暗喻，让人想起了舒婷的诗句“与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩上痛哭一夜！”，电影处理得含蓄、压抑，影片最后在神秘、凄凉、孤独、悲哀、如哭泣，如哀怨的巫山民歌中退出了镜头，昭示着在古老、偏远的地区，虽然有现代文明之风不时吹过，但传统的贞洁文化将仍然会把人性的冲动泯灭，整个作品犹如古老山区的一场神秘的梦幻，充满的依然是浓郁的悲情与无奈。王小帅〈〈冬春的日子》、《扁担，姑娘》、《梦幻田园》、娄烨《苏州河》等第六代的电影的作品，都充满了悲情的风格。