苑春思”里，见那美人“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”的芳华，点点滴滴时是墙头雨细垂纤草，而婉婉转转处见水面风回聚落花。
而“昭君怨”里，怨出王昭君自己的诗——《怨旷思惟歌》：“秋木萋萋，其叶萎黄。有鸟处山，集于苞桑。养育羽毛，形容生光。既得生云，上游曲房。离宫绝旷，身体摧藏。志念抑沉，不得颉颃。虽得委食，心有彷徨。我独伊何，来往变常。翩翩之燕，远集西羌。高山峨峨，河水泱泱。父兮母兮，道里悠长。呜呼哀哉！忧心侧伤！”
那乐曲里如见这手抱琵琶的女子一行急急行进在路上，忽然间抬头望见那高山峨峨，侧耳间听得这河水泱泱。怨这路远山长，怨这荒野茫茫，也怨那君王为何不早点遇见了自己……
“湘妃滴泪”里，枕前泪与阶前雨，隔着窗棂滴到明，伤心脉脉谁诉，但黯然凝伫，暮烟寒雨，望长安何处啊。
接下来的“妆台秋思”曾被乐师们从《塞上曲》中抽出来改为箫独奏曲。这样的萧冷冷的独奏里，寂寞芳菲暗度。而那月高升，让人一回望月一回悲，望月月移人不移啊。所以这女子落寞，那忧伤如落叶迟迟不落，因树的不挽留，又因风的不舍得，不知哪里才是自己的归宿。
箫声欲尽月色苦，依旧汉家宫树秋。所以这结尾处声声相抑皆思汉，在这样“胡风似剑锼人骨，汉月如钩钓胃肠”的两难困境里，魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳……
在这两首皆是叹王昭君的怨的曲里，皆将这怨叹得五彩斑斓——琴悲桂条上，萧怨柳花前，雾掩临妆月，风惊入鬓蝉，总之皆有声有色。
不知道，为何，人们总要说王昭君远嫁的悲伤，我想，当年，王昭君也当是以一胸豪气以琵琶代剑走出雁门关，以一小女子的蚍蜉之命和蚍蜉撼树的勇气去承担，而果然，这段金戈铁马的岁月因她而温婉如水，所以成了歌。正如翦伯赞所言：“汉武雄图载史篇，长城万里通烽烟。何如一曲琵琶好，鸣镝无声五十年。”
我想，她出雁门的时候，所吟唱的也当如张清芳所唱的《出塞曲》一样，是一个小女子的壮志，妩媚而巍峨：
请为我唱一首出塞曲
用那遗忘了的古老言语
请用美丽的颤音轻轻呼唤
我心中的大好河山
那只有长城外才有的景象
谁说出塞曲的调子太悲凉
如果你不爱听
那是因为
歌中没有你的渴望
而我们总是要一唱再唱
像那草原千里闪着金光
像那风沙呼啸过大漠
像那黄河岸
阴山旁
英雄骑马壮
骑马荣归故乡
在这样快节奏的像那风沙呼啸过大漠的吟唱里，才能见到她这样小女子的胸怀。
因为，王昭君她离开了一个地方，走到另一个地方，所行的路上，泥暖草生，也许她一路行下去，永远无法到达边界，也永远无法回头是岸，但正如一首诗里所说：“星汉尽头尚存深渊／而我已经到达／只在内心动摇瞬间了悟/我同样是它们的边界／岸之这壁亦是他者的彼岸……”