，而人之好恶无节，则是物至而人化物也<6>。人化物也者，灭天理而穷人欲者也<7>。于是有悖逆诈伪之心<8>，有淫佚作乱之事。是故强者胁弱，众者暴寡，知者诈愚<9>，勇者若怯，疾病不养，老幼孤寡不得其所<10>，此大乱之道也。是故先王制礼乐，人为之节：衰麻哭泣<1，所以节丧纪也<12>；钟鼓干戚<13>，所以和安乐也；婚姻冠笄<14>，所以别男女也；射乡食飨<15>，所以正交接也。礼节民心，乐和民声，政以行之，刑以防之。礼乐刑政四达而不悖，则王道备矣<16>。 〔注释〕
<颂：容貌、外表。《集解》引徐广语解释说：“颂音容，今《礼》(按：指《礼记·乐记》作‘欲’。”其实颂与容字音(róng)义皆通，《说文》说：“颂，貌也”。在本句中的意思是：人的天性是静，静则无所表现，难以觉察。只有感于物而动，不感于外物则不动，所以静的天性由感物而动被反衬出来，感物而动就成了天性静的外部表现(容貌)。《乐记》“颂”作欲。 <2>知知：前知与智同。全句的意思如《集解》所说：“事至，能以智知之。” <3>知：指由于外物至而产生的感觉。己：自己、自身。《乐记》作“躬”。躬，《说文》在“吕”部，释曰：“身也”。与己通。《乐书》中此句的意思是不能归于自身原有的天性。即“己”释为自身的天性。 <5>天理：《集解》和《正义》都释为天性，即“人生而静”的秉赋，与《乐记》郑玄释相同。 <6>人化物：即人化于物，为物所化，随物变易其善恶。 <7>人欲：人心所欲。即好恶无节产生的贪欲。 <8>悖逆：不顺天理，恣意而为。《玉篇》：“悖，逆也。”悖逆二字是逆字的同意重复。不顺为逆，所以凡与天理人情不顺者都可说是悖逆。 <9>知：同智。 <10>孤寡：《乐记》“寡”作“独”。《礼记·王制》说：“少而无父者谓之孤，老而无子者谓之独，老而无妻者谓之矜，老而无失者谓之寡。此四者，天民之穷而无告者也。”所：处所。指生存必要的环境、条件等。� <1衰(cuī，崔)麻：丧服。此处指有关衰麻的礼仪制度。按亲疏关系不同，丧服分五等，最重者名斩衰，最轻者名缌麻，兼五等而言之名为衰麻。哭泣：此处指居丧期间有关哭泣的礼仪制度。如始死未殡之间哭不绝声；既殡之后到虞祭之间，朝一哭，夕一哭；既虞之后，思忆则哭，不思不哭(死后七日大殓为殡，三月而葬，葬后当日虞祭)，以及哭有踊、不踊，稽颡不稽颡，对君使不哭等许多规定。 <12>丧纪：丧葬制度。纪释为纲纪、制度。 <13>钟鼓：乐器。干戚：舞具。己见前释。钟鼓干戚合为乐的代称。《周礼·春官·乐师》说：乐仪“以钟鼓为节”，在《鼓师》一节中又说：“凡乐事，以钟鼓奏《九夏》”郑玄解释说：“以钟鼓者，先击钟，次击鼓以奏九夏。夏，大也，乐之大歌有九”。可见，钟鼓是最重要的乐器。又舞有文武二类，文舞持羽、旄，武舞执干戚。又有人舞(见《周礼·春官·乐师》)，徒手而舞。这些舞具中以干戚最具威仪，故以干戚总其余。 <14>婚姻：指婚礼。冠笄：指冠礼。《礼记·曲礼》说：“男子二十冠而字”，“女子许嫁，笄而字”。 <15>射：指乡射、大射礼，于五礼属嘉礼。乡：指乡饮酒礼。参见《仪礼·乡饮酒》。 <16>王道：王天下之道，或曰帝王道，与霸道相对。《尚书·洪范》说：“无偏无党，王道荡荡”。孔颖达疏解释说：王道，“王家所行之道”。战国时期流行治天下的方法，有三种：王道、霸道、强国之术。参见《史记·商君列传》公孙鞅说秦孝公事。
乐者为同<，礼者为异。同则相亲，异则相敬。乐胜则流<2>，礼胜则离<3>。合情饰貌者<4>，礼乐之事也。礼义立，则贵贱等矣；乐文同<5>，则上下和矣；好恶著，则贤不肖别矣<6>；刑禁暴，爵举贤，则政均矣。仁以爱之<7>，义以正之<8>，如此则民治行矣<9>。
乐由中出，礼自外作。乐由中出，故静；礼自外作，故文<10>。大乐必易<1，大礼必简<12>。乐至则无怨，礼至则不争。揖让而治天下者<13>，礼乐之谓也。暴民不作<14>，诸侯宾服<15>，兵革不试<16>，五刑不用<17>，百姓无患，天子不怒，如此则乐达矣<18>。合父子之亲，明长幼之序，以敬四海之内。天子如此，则礼行矣。 〔注释〕
<以下四段为《乐论》章，论礼乐同异。《正义》解释头两句的意思说：“夫乐使率土合和，是为同也；礼使父子殊别，是为异也”。 <2>流：流移不定，这里是庄重的反意词。全句的意思是：乐胜则和合太过，使各阶层之间的尊卑界限混淆、流移不定了。 <3>离：《集解》释为“离析而不亲”。 <4>合情：和合人情。饰貌：整饰(饬)行为、外貌，使保持等级界限，不相混淆。 <5>《正义》解释说：“文谓声成文也。若作乐文采谐同，则上下并和，是乐和民声也。”乐文释为乐的文采，同释为谐同，误。乐文与上句礼义对言：礼义指礼的精义，乐文指乐的外部形式。“礼义立”、“乐文同”是指统一礼乐制度的意思。同释为相同。乐不相同，则人情不通，上下不和。 <6>不肖：《正义》释为愚，不妥。肖，似也。不肖谓不似。贤不肖谓贤与不肖贤，即贤与不贤。所以不肖即不贤。如《礼记·中庸》说：“贤者过之，不肖者不及也”。孔颖达疏说：“变知(智)称贤，变愚称不肖，是贤胜于知(智)，不肖胜于愚也”。 <7>仁：儒学倡导的优秀品质之一，含意很庞杂，故孔子论仁，常因人因事而异，包括了智、勇、恕、忠、孝、恭、信、宽等各种内容，但最主要的是爱，《说文》说：“仁，亲也”。徐铉解释说：“仁者兼爱”。《墨子·经上》说：“仁，体爱也。”《国语·周语》说：“博爱于人为仁”。孔子也说：“仁者爱人”等。 <8>义：《说文》中徐铉说，义“与善同意”。《墨子·经上》说：“义，利也”。孙诒让引《孝经》唐明皇注说：“利物为义”。 <9>民治：就是天下之治，民治行矣；意译就是：达到(实现)天下大治了。 <10>文：《礼书》、《乐书》中经常出现这个字，含意不尽相同，不过是本意与引伸意的区别。本意文与质相对，质为内在的、本质的东西，文指外部的、形式的东西。所以质译为本质、实质、物质；文译为文理、文彩、形式等。引伸是以文和质分别表示它们的性质，如质性朴，译为质朴；文性华，译为华美等。还可以引伸为各自的动作：文为使之文，质为使之质。前者译为动，后者译为静。本句中文做动作解释。� <1易：简易。指乐器简单，曲调变化少。 <12>简：通俭。《论语·八佾》：林放问礼之本，孔子答说：“礼与其奢也宁俭。”大礼保留着原始的质朴性，所以礼尚俭。 <13>揖让治天下：言其无所事事而天下得到治理。君主不施刑罚、威仪，无所为而天下治。终日但作揖、礼让而己。 <14>暴民：强暴之民，即富于反抗精神的老百性。不作：不能发作，无以施其强暴。 <15>宾服：《乐记》郑玄释“宾”为“协”，《说文》解释：“协，众之同和也”。《尚书·尧典》有“协和万邦”是其典型用法，宾服释为协和而且服从，《尔雅·释诂》：“宾，服也。”宾、服都是服从的意思。 <16>兵革：兵指兵器，戈矛之属；革为甲胄之属。兵革泛指军用器械或兵事。试：《乐记》郑玄注说：“试，用也。” <17>五刑：墨、劓、宫、刖、杀。按照《周礼·秋官·司刑》的解释：墨刑就是黥面，“先刻其面，以墨窒之”；劓刑是“截其鼻也；”“宫者，丈夫则割其势，女子闭于宫中”；刖刑就是“断足也”；杀就是死刑。又《尚书·吕刑》记载的五刑是墨、劓、剕(fｅì，去声，非)、宫、大辟。剕就是刖，大辟即杀刑。郑玄说周朝时，刖刑改为膑(biǹ，去膝盖骨)，司马迁《报任安书》说：“孙子膑脚，兵法修列”，可知战国仍是这种刑法。由于《吕刑》中说五刑三千，包括了刑法的所有条目，所以《乐书》中五刑是泛指所有刑法。 <18>乐达：乐读如月，达谓发达，完美、隆盛貌。前段说：“礼乐刑政四达而不悖”，以上数款为乐达的表现。
大乐与天地同和<，大礼与天地同节<2>。和，故百物不失<3>；节，故祀天祭地<4>。明则有礼乐<5>，幽则有鬼神<6>，如此则四海之内合敬同爱矣。礼者，殊事合敬者也<7>；乐者，异文合爱者也<8>。礼乐之情同，故明王以相沿也<9>。故事与时并，名与功偕。故钟鼓管磬羽籥干戚<10>，乐之器也；诎信俯仰级兆舒疾<1，乐之文也。簠簋俎豆制度文章<12>，礼之器也；升降上下周旋裼袭<13>，礼之文也。故知礼乐之情者能作，识礼乐之文者能术<14>。作者之谓圣，术者之谓明。明圣者，术作之谓也。
乐者，天地之和也；礼者，天地之序也。和，故百物皆化；序，故群物皆别。乐由天作<15>，礼以地制<16>。过制则乱<17>，过作则暴<18>。明于天地，然后能兴礼乐也。论伦无患<19>，乐之情也；欣喜欢爱，乐之(容)〔官〕也<20>。中正无邪<2，礼之质也；庄敬恭顺，礼之制也<22>。若夫礼乐之施于金石<23>，越于声音<24>，用于宗庙社稷，事于山川鬼神，则此所以与民同也<25>。 〔注释〕
<《正义》说：这句话是“言天地以气氤氲，合生万物。大乐之理，顺阴阳律吕生养万物，是大乐与天地同和也”。说大乐生养万物太过牵强，此句的意思重在“同和”，如此而已。天地的特征是阴阳调和，以成万物；大乐的特征也是阴阳调和(六律为阳，六吕为阴)，以成曲调，所以说大乐与天地同和。 <2>节：就是节其贵贱，使贵贱高下有等的意思。因而《正义》解释此句说：“言天有日月，地有山川，高卑殊形，生用各别。大礼辩尊卑贵贱等差异别，是大礼与天地同节。” <3>失：《集解》引郑玄注说是指“不失其性”。《正义》则说是指“生成万物”而不绝失其种类。两者意义相同，不失其性则不绝其种；失其性，其种也就不存了。 <4>《集解》引郑玄注说：“成物有功报也。”《正义》进一步解释说祭天祀地是为“报生成万物之功”。由前文所说生成万物是和的功效，节是为区别贵贱等级。此句讲节，当与生成万物无关。可解释为：因为有节，天尊地卑，贵贱有等，才有了如今这种祭祀天地的仪式。原因是祭祀天地的仪式突出了天尊地卑的基本思想。 <5>明：指阳世，即人世间。《正义》说：“明犹外也”。言圣王能使乐与天地同和，礼与天地同节，又能显明其礼乐以教人也。”如此下文的“幽”字便不好解释，故不取。 <6>幽：指阴间。鬼神：《乐记》中郑玄解释说：“圣人之精气谓之神，贤知(智)之精气谓之鬼。”按《说文》解释说：“人所归为鬼。”凡人死，精气所归通通谓之为鬼；又说：“引出万物者”为天神。《礼记·祭法》也说：“人死曰鬼”；“出林、川谷、丘陵，能出云，为风雨，见怪物，皆曰神”。所以不必曰圣曰贤。 <7>《乐记》孔颖达疏说：“尊卑有别是殊事，俱行于礼是合敬也。”殊事，谡事体不同；合敬，谓都敬。在各种场合、事体下，都能体现一个敬字，就是殊事合敬。 <8>《正义》说：“宫商错而成文，随事而制变，是异文；同以劝爱，是合爱也”。乐文(形式、曲调)虽不相同，体现的爱心是相同的，叫就异文合爱。 <9>明王：贤明的帝王。指三皇五帝之属。沿：沿袭。 <10>钟鼓管磬：为乐器：钟属金；鼓属革；管指笙、箫等管乐器，属竹；磬属石。羽籥(yuè，月)干戚：为舞具。羽籥，文舞所执；干戚，武舞所持。羽为雉尾；籥为短笛。《周礼·春官·籥师》说：“籥师，掌教国子舞羽吹籥。”郑玄注说：“文舞有持羽吹籥者，所谓籥舞也。”干戚见前注。� <1诎(qū，屈)：同屈。信(shēn，申)：同伸。级兆：《乐记》用缀兆。《索隐》说：“盖是字之残缺讹变耳，……然并以字读，义亦俱通。”但他没有讲出缀作级时词义如何能通。应该说级是缀字的误文。郑玄释缀兆说：“缀，谓酂舞者之位也；兆，其外营域也。”酂读如纂(zuǎn)，《集韵》释为“聚也”。聚如纂组的意思。纂为五色彩带，所以酂舞者之位就是行(háng，行列之行)舞者之位，也就是舞者成行时的位置。那么兆就是行以外的位置。但是同句中诎信俯仰诸词语都是描写动作状态的，缀兆不应是名词。所以缀兆可引伸为：或连缀(聚)成行，或散处于兆，即缀兆作缀聚、分散解释。舒：舒缓。疾：急速。 <12>簠簋俎豆：食具。盛粒食(黍稷等主食)为簠簋，菜食为俎豆。按《说文》的解释，簠簋盛黍稷，圆者为簠，方者为簋；《周礼·考工记·瓬人》注说，祭宗庙用木簋，天地山川等外神之祭用瓦簋。又有青铜制成者。由《仪礼·公食大夫》注文知簠盛稻粱，簋盛黍稷。俎是盛肉食的木盘或木板。如牲体鱼腊之类，从鼎中捞出后放在俎上，或祭或食；豆以盛胾、醢、臡(nǐ，音泥，连骨一起剉碎的肉酱)。瓦制者称为镫。制度文章：制度指器物的规格，文章指衣服上的采绣。《周礼·考工记·画缋之事》说：“青与赤谓之文，赤与白谓之章。”郑注说：“此言剌绣采所用，绣以为裳”。 <13>升降上下：堂有级阶，上下堂谓为升降。《礼记·曲礼》：孝子“升降不由阼阶”。又进退亦谓升降。周旋裼袭：周旋，《乐记》孔颖达疏说是“行礼周屈回旋也”；裼(xī，西，裘外罩衣)袭，孔颖达疏说：“裼，谓袒上衣而露裼也；袭，谓掩上衣也。礼盛者尚质，故袭；不盛者尚文，故裼”。《礼记·王藻》说：“不文饰也，不裼；(裼，)裘之饰也，见美也。”孔颖达解释说：“裘之裼者，谓裘上加裼衣。裼衣上虽加他服，犹开露裼衣见裼衣之美以为敬也”。总之，开露裼衣谓之裼，不露谓为袭(即不裼)。小礼裼，大礼袭。 <14>术：《乐记》为述。郑玄释说：“述谓训其义也。”训其义就是解释其含义的意思。述与作意义相对，《论语·述而》有“述而有作”语，邢昺解释说：“但述修先王之道而不自制作。”以下两术字皆作述。 <15>《乐记》孔颖达的解释是：“乐由天作者，乐生于阳，是法天而作也。”乐生于阳的意思就是乐属阳；法天而作就是按照天的形象缔造乐。天以和气化物，乐也是以律吕的调和产生的。如此“乐由天生”中的“由”字释为依据、按照，硬译为乐是按照天的榜样构造而成的。 <16>《乐记》中孔颖达解释说：“礼以地制者，礼主于阴，是法地而制”。也是把礼乐与阴阳学说相附会，认为乐属阳，礼属阴。阳为天，阴为地。所以乐法(象)天，礼法(象)地。法地就以地为法，为榜样，如地有山川丘陵，礼也仿照这种情况，把人分成尊卑贵贱，高低不同的若干等级。所以“礼以地制”中的“以”也释为按照、依照，与“乐由天作”中的“由”字同义。 <17>过：应释为过分、超过。礼以地制，“过制”就是过分地制作，这样礼超过了“地”这个榜样，失之于繁，就会引起祸乱。 <18>过作：与过制同样释为过分地制作，意思是乐太盛，上下失和，就是强暴之事发生。 <19>《乐记》郑玄注说：“伦犹类也；患，害也。”孔颖达解释说：“论伦无患者，乐主和同论说等伦，无相毁害，是乐之情也。言乐之本情，欲使伦等和同，无相损害也。”论释为论说，伦释为伦类，论说与伦类就是语言与形质；不相违背就是无相毁害。总的意思就是乐的主旨(所谓本情)是要言与实合，表与里合，形与体合。 <20>“官”，系据《乐记》补。郑玄释其意说：“官，犹事也。”《正义》引贺玚语说：“八音克谐使物欢喜，此乐之事迹也。” <2邪：邪曲，不正当，不正派。 <22>制：《正义》释为节制。《乐书》中节制一词都说成“节”，如：“好恶无节于内”，“人之好恶无节”，“人为之节”，“所以节丧纪也”，“礼节民心”，“大礼与天地同节”等，无一例用“制”字者。再者，文中是礼乐相对而言，先言乐之情，乐之官；后言礼之质，礼之制。“情”择为“主旨”，与“质”相应；“官”译为“事迹”，“制”若译为“节制”，则与“事迹”二字不能相配，必非作者本意。因此“制”应译成“形制”。 <23>施：用、加。金石：金指金属制成的乐器，如钟等；石指石类物质制成的乐器，如磬等。金石相合泛指一切乐器。 <24>越：《说文》：“越，度也。”“越于声音”就是度为新声的意思。又《乐雅·释言》说：“越，扬也”。郭璞释说：“谓发扬。”“越于声音”释为“扬为声音”，亦通。以上两句的意思是讲礼乐应用的两个方面：施于金石，化为声音。 <25>言礼乐应用于以上四方面，是天子与众民所共同的。
王者功成作乐<，治定制礼。其功大者其乐备，其治辨者其礼具<2>。干戚之舞，非备乐也<3>；亨孰而祀<4>，非达礼也<5>。五帝殊时，不相沿乐；三王异世，不相袭礼。乐极则忧<6>，礼粗则偏矣<7>。及夫敦乐而无忧<8>，礼备而不偏者，其唯大圣乎？天高地下，万物散殊，而礼制行也<9>；流而不息，合同而化，而乐兴也。春作夏长<10>，仁也；秋敛冬藏，义也。仁近于乐<1，义近于礼<12>。乐者敦和<13>，率神而从天<14>；礼者辨宜<15>，居鬼而从地<16>。故圣人作乐以应天，作礼以配地。礼乐明备，天地官矣<17>。 〔注释〕
<功：指武功。功成是指以武力统一天下的大功已经成就。如周朝武王灭商，武功已成，作《武》乐。以下三段为《乐礼章》，《正义》论其内容说是：“言明王为治，制礼作乐”之事。 <2>辨：《集解》引郑玄语说：“辨，遍也”。普遍、宽广之意。具：具体、完具，完备。 <3>不是完备的乐。《集解》引郑玄语解释说：“乐以文德为备，若《咸池》也。干戚之舞是《武》乐，歌颂武王灭商的武功的。时文德未成，至到周公平管蔡，致位于成王，周朝文治方成。 <4>亨：同烹。孰：同熟。全句是指用烹熟的食物祭祀。 <5>达：发达，引伸为完备。与前文中的“乐达”、“四达”用法相同。 <6>指乐太盛则淫而废事，故有后忧。 <7>礼太粗略则失于偏狭。 <8>及：连接词，至于、以及、并。夫：发语词。敦乐：敦厚之乐。 <9>行：实行，亦可作产生解释。 <10>作：作成，即是产生的意思。长：生长。� <1正义》解释说：“春夏生长万物，故为仁爱。乐主淘和万性，故仁近于乐也”。 <12>正义》解释说：“秋则杀敛，冬则蛰藏，并是义主断割。礼为节限，故义近于礼也。 <13>敦和：敦厚和同。 <14>率：遵循、顺服。有敬义。 <15>辨宜：分辨其宜贵宜贱。“辩”，《乐记》作“别”，通。 <16>居鬼：《乐记》郑玄注说：“居鬼，谓居其所为，亦言循之也。鬼神，谓先圣先贤也”。 <17>官：《乐记》郑玄注说：“官犹事也。各得其事”。
天尊地卑，君臣定矣。高卑已陈<，贵贱位矣。动静有常，小大殊矣。方以类聚<2>，物以群分，则性命不同矣<3>。在于成象<4>，在地成形，如此则礼者天地之别也。地气上<5>，天气下降，阴阳相摩<6>，天地相荡，鼓之以雷霆<7>，奋之以风雨<8>，动之以四时，煖之以日月<9>，而百(物)化兴焉<10>，如此则乐者天地之和也。
化不时则不生<1，男女无别则乱登<12>，此天地之情也。及夫礼乐之极乎天而蟠乎地，行乎阴阳而通乎鬼神<13>，穷高极远而测深厚<14>。乐著太始而礼居成物<15>。著不息者天也，著不动者地也。一动一静者，天地之间也。故圣人曰“礼云乐云”。<16> 〔注释〕
<高卑：《集解》引郑玄说：“高卑谓山泽也。”陈：陈列、布陈。 <2>《乐记》郑玄注说：“方谓行虫也。”孔颖达疏说：“方以类聚者，方谓走虫禽兽之属，各以类聚，不相杂也。”按：郑玄解经，多因文设义，孔氏因其说而解之。“方以类解”，下一句是“物以群分”，物是无生命者，郑因释方是有生命者，故释为行虫。其实“方”释为行虫没什么根据。《易经·系辞》释此句说：“方谓法术性行，以类共聚”，并以《春秋》“教子以义方”为证。方即法，引伸为法术性行，优于郑注。 <3>性命：《乐记》郑玄注说：“性之言生也；命，生之长短也。”孔颖达解释说：“性，生也。各有嗜好，谓之为性也；命者，长短夭寿也”。行殖之物既禀大小之殊，故性命夭寿不同，万物各有群类区分性命之别。 <4>象：《乐记》郑玄注：“象，光耀也”。《易经·系辞》陈康伯释为日月星辰。《正义》合二者而言，释为“日月星辰之光耀。《正义》所释为长。 <5>(jī，鸡)：《乐记》作齐。郑玄释说：“齐，读为跻。跻，升也”。与跻亦通。 <6>摩：《乐记》郑玄释说：“摩，犹迫也”。 <7>鼓：鼓动。雷霆：《说文》：“阴阳薄(按：同迫)动”为雷；(尔雅·释天)：“疾雷为霆”。 <8>奋：郑玄注：“奋，迅也”。《易经·系辞》作“润”。 <9>煖：同暖。 <10>《乐记》孔颖达疏说：“百化，百物也；兴，生也。”� <1《乐记》孔颖达疏说：“化不时者，谓天地化养不得其时，则不生物也”。《正义》说：“若人主行化失时，天地应以恶气毁物，故云化不时则不生也”。孔疏为长。 <12>登：《乐记》作“升”。郑玄注说：“升，成也。乐失则害物，礼失则乱人”。按：登即升。《尔雅·释话》：“登，升也。”又说：“登，成也。” <13>《乐记》孔颖达疏说：“礼法动静(按：动为阳，静为阴)有常；乐法阴阳相摩(按：指律吕相摩)，是礼乐行乎阴阳”；“礼乐用之以祭鬼神，是通乎鬼神也”。 <14>《乐记》郑玄注说：“高远，三辰(按：日月星谓之三辰)也；深厚：山川也。言礼乐之道，上至于天，下委于地，则其间无所不之。 <15>乐著太始：《索隐》说：“著，明也，太始，天也。言乐能明太始是法天”。以太始为天，没有道理。古人认为宇宙形成分为太易、太初、太始、太素几个阶段，太易时无所有，太初时始有气，太始时始有形，太素时始有质，形质具称为浑沌(或浑沦)，然后发生变化，轻清者上浮为天，重浊者下沉为地，这才有了天地(见《列子·天瑞》)。太始为形之始，时尚无天地，以太始为天自是错误的。《乐记》郑玄注说：“著之言处也，太始，百物之始生也”。其义较确。 <16>礼云乐云：犹言：礼如何乐如何。由于此句以前伦天地万物，礼云乐云实际是说礼、乐也是如此。即《正义》所说，是“明此一章是礼乐法天地也”。
昔者舜作五弦之琴，以歌《南风》<；夔始作乐，以赏诸侯<2>。故天子之为乐也，以赏诸侯之有德者也。德盛而教尊<3>，五谷时孰，然后赏之以乐。故其治民劳者，其舞行级远<4>；其治民佚者，其舞行级短。故观其舞而知其德，闻其谥而知其行<5>。《大章》，章之也；《咸池》，备也；《韶》，继也；《夏》，大也；殷周之乐尽也。
天地之道，寒暑不时则疾，风雨不节则饥<6>。教者<7>，民之寒暑也，教不时则伤世。事者<8>，民之风雨也，事不节则无功。然则先王之为乐也，以法治也，善则行象德矣<9>。夫豢豕为酒，非以为祸也；而狱讼益烦<10>，则酒之流生祸也。是故先王因为酒礼，一献之礼<1，宾主百拜<12>，终日饮酒而不得醉焉，此先王之所以备酒祸也。故酒食者，所以合欢也。
乐者，所以象德也；礼者，所以闭淫也。是故先王有大事<13>，必有礼以哀之；有大福<14>，必有礼以乐之。哀乐之分，皆以礼终。 〔注释〕
<《正义》说，此以下三段为《别录》第四章《乐施》，内容是“明礼乐前备后施布天下也。五弦琴：《说文》说：“琴，禁也。神农所作，洞越，练朱、五弦，周加二弦。”此说舜作五弦，非言舜始作，而是说他始作五弦以歌《南风》。《乐记》孔颖达疏说：“五弦，谓无文、武二弦，唯宫商等之五弦也”。按《三礼图》所载，五弦琴第一弦为宫，次商、角、羽、征，次少宫，次少商。少宫、少商当是《说文》所说周所加二弦，亦即孔氏所说文，武二弦。《南风》：郑玄说：“《南风》，长养之风也。以言父母之长养己，其辞未闻也。”《集解》引王肃语说：“《南风》，育养民之诗也。其辞曰‘南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”。 <2>《乐记》孔颖达疏解释说：“夔是舜典乐之官，名夔。欲天下同行舜道，故歌此南风以赏诸侯，使海内同孝也。然乐之始亦不正在夔也。而是夔始以此诗与诸侯。 <3>德盛：《乐记》郑玄解释说：民劳则德薄，民逸则德盛。教尊：教化尊贵，受尊重。 <4>《乐记》级为“缀”字。孔颖达疏说：“若诸侯治理于民，使民劳苦者，由君德薄，赏之以乐舞人既少，故其舞人相去行缀远，谓由人少，舞处宽也。” <5>谥：谥号。《乐记》郑玄说：“谥者，行之迹也”。孔颖达解释说：“闻谥之善否，知其行之好恶(ě)，由谥之所以迹行也”。按：《汲冢周书》记载，谥法为周公旦、太公望于牧野之战后所制，目的在于使人“大行受大名，细行受细名。行出于己，名生于人”。中华书局标点本《史记》书尾所附《史记正义》中，载有《谥法解》。 <6>饥：《尔雅·释天》说：“谷不熟为饥”，郭璞注说：谷不熟谓“五谷不成”。又《谷梁传·襄24》说：“一谷不升谓之嗛(按：即“欠”字)，二谷不升谓之饥，三谷不升谓之馑，四谷不升谓之康(按：疏释为“荒”)”，“五谷不升为大饥”。 <7>教：《集解》引郑玄语说：“教谓乐也”。按：上一段有“德盛而教尊”语，“教”释为教化。此处应该相同。再者“教不时则伤世”以下言“先王之为乐也，以法治也。”“教”应与“治”有关，所以“教”应释为教化，不应释为乐。 <8>事：徭役、兵事。 <9>《集解》引王肃语说：“君行善，即臣下之行皆象君之德”。如此则与上文无关，误。“善”指乐，“行”读(háng)，指舞行，“德”指治行。 <10>狱讼：刑狱诉讼。烦：《礼记》作繁，孔颖达疏释为繁多。此作烦，通。� <1献礼：食飨之礼，主人以酒食敬宾客，或宾客以酒食敬主人，先敬者为献，答之者为酬。敬一次为一献。 <12> <12>百拜：极言其拜揖次数之多，不是确数。按《仪礼·公食大夫》，一献之拜包括：宾主坐定后，主拜宾，宾答拜，主人辞；升席后，宾再拜。然后献宾黍稷、俎食、酒食、稻粱、庶羞等，每受一样食物，宾都要先祭后食，祭则有拜，加上宾主间互拜，总计不下十数次。 <13>大事：《集解》引郑玄语说：“大事谓死丧”。 <14>大福：《正义》说：“大福，祭祀者庆也”。
乐也者，施也<；礼也者，报也<2>。乐，乐其所自生<3>；而礼，反其所逢始<4>。乐章德，礼报情反始也。所谓大路者，天子之舆也；龙旂九旒<5>，天子之旌也<6>；青黑缘者<7>，天子之葆龟也<8>；从之以牛羊之群<9>，则所以赠诸侯也。 〔注释〕
<《正义》说，这一段是《别录》第六章《乐象法》章的第五段，所以中华书局标点本《史记》于此段前空一行，表示第四章《乐施》已经完毕，此为另一层次。但细审文意，此一段其实是《乐施》章的第四段，应并入前一章，不可自为一个层次。以乐为施的道理，《正义》引庚尉之语说：“乐者所以宣畅四气，导达性情，功及物而不知其所报，即是出而不反，所以谓施也”。意思是乐的性质是单向的，它只作用于人，而不包括人对乐的反映。 <2>意思是，礼的性质与乐不同，礼是双向的，它包括对人和人对己的反映(报)两方面，即如《礼记·曲礼》所说：“礼尚往来，往而不来非礼也，来而不往亦非礼也”。 <3>这一句从乐的产生进一步阐释“乐者，施也”的命题。意思是由于对自己心中产生的心情而欢乐，才产生了乐，不是由于对方的回报产生的。 <4>此是阐述“礼者，报也”的命题，意思如《乐记》中孔颖达所释：“礼反其所自始者，言王者制礼，必追反其所由始祖。若周由后稷为始祖，即追祭后稷，报其王业之由，是礼有报也”。 <5>龙旂：绘(或绣)有龙纹图案的旗。古人以图案不同定旗名，如《周礼、春官、司常》所载：“日月为常，交龙为旂”，熊虎为旗”等。九旒(liú，流)：旗下垂的饰物名旒，九旒言旒数有九个。《尔雅·释天》载有旂旗制度，略。 <6>自上句大路以下都是言礼报之事，即诸侯朝天子，天子回报的礼物。所以“天子之旌也”意思是天子回报诸侯、上公的旌旗。由《礼记·明堂位》知，天子之旂十有二旒，此处赐给上公、诸侯，故只有九旒。《乐记》孔颖达疏说：“侯伯七旒，子男五旒”同样是指天子赐给侯伯、子男的旌旗。 <7>《集解》引公羊传何休注说青黑缘指龟的甲(rán，然)，就是龟甲边缘上青黑色细毛。 <8>《礼记》葆作宝，通。宝龟，即占卜吉凶所用龟。 <9>《礼记》孔颖达释说：“天子既与大路，龙旂及宝龟占兆，又随从以牛羊非一，故称群”。按：从，就是附带、外加的意思，言天子赠诸侯大路，龙旂，宝龟之外，附带给以成群的牛羊。因牛羊物贱不足为天子礼物，故言“从之”。
乐也者<，情之不可变者也；礼也者，理之不可易者也。乐统同，礼别异<2>，礼乐之说贵乎人情矣<3>。穷本知变，乐之情也；著诚去伪，礼之经也<4>。礼乐顺天地之诚，达神明之德，降兴上下之神<5>，而凝是精粗之体<6>，领父子君臣之节。
是故大人举礼乐，则天地将为昭焉<7>。天地欣合，阴阳相得，煦妪复育万物<8>，然后草木茂，区萌达<9>，羽翮奋<10>，角觡生<1，蛰虫昭稣<12>，羽者妪伏<13>，毛者孕鬻<14>，胎生者不殰而卵生者不殈<15>，则乐之道归焉耳。 〔注释〕
<按《正义》所说，此以下三段为《别录》中的第七章《乐情》，《乐记》中此段以上为第四章《乐施》，由此知《乐记》中的第五·六二章被移到此章之后了。《乐情》记乐的精神、内函和影响，而第五章《乐言》记乐的功用，第六章《乐象》记乐有上述功用的原因。可知，《乐情》章移到五、六两章之前是合理的。 <2>《乐记》别作“辨”，通。 <3>《乐记》贵作“管”，郑玄解释说：“管，犹包也”。贯义为贯穿。即管是自外而言，贯是自内而言，形似不同，其实无异。言管者，是说礼乐的义理包管了全部人情；言贯则是说礼乐的义理贯穿了全部人情。 <4>经：犹经典之经。《正义》释说：“经，常也。著明诚信，违去诈伪，是礼之常行也”。即可释为礼的主要精神、礼的纲领等。 <5>《集解》引郑玄语说：“降，下也；兴，犹出也”。所以“降兴上下”的意思是上者下之，下者出之。 <6>凝：凝成。是：是非之是。因“凝是”与上句中的“降兴”二字相对称，“兴”为动词，“是”也应作动词，可解为“使其为是，不使其为非”，因可引伸为“纠正”。精粗：言其质，亦可释为大小：小者精，大者粗。全句可硬译为“礼乐能成就并纠正万物小大之形体”。 <7>昭：《乐记》郑玄释为晓。《正义》释为大明。皆通。 <8>《乐记》郑玄注说：“气曰煦，体曰妪”。“煦妪(yù，玉)复育万物”孔颖达解释说：“天以气煦之，地以形驱之，是开煦复而地妪育，故言煦妪复育万物也”。 <9>《正义》说：“区音勾”；“达犹出也”。“曲出曰区，菽豆之属；直出曰萌，稻稷之属也。”所以“区萌达”的意思就是：使种子(不论曲出或直出者)发芽。 <10>鸟的长毛为羽，羽的根部为翮(hé，合)。此处羽翮泛指飞鸟。奋：奋飞。� <1角觡(gé，革)：《索隐》解释说：“牛羊有曰角，麋鹿无曰觡”。角觡是合有、无二者而言之，泛指走兽类动物。 <12> <12>蛰虫：蛰伏之虫。如蛇、蝎、蛙之类，入冬蛰居地下，称为蛰虫。昭稣：《集解》引郑玄语说：“昭，晓也”；“更息曰苏”，稣、苏，通。《正义》释说：“蛰虫得阴阳煦妪，故皆出地上，如夜得晓，如死更有气也”。 <13>妪，母也；伏，通孵。羽者禽类，皆卵生，故母孵而出之。 <14>鬻(yù，育)：郑玄释为生。毛者为兽类，皆胎生，所以说毛者孕鬻。 <15>殰：《说文》：“殰，胎败也”。胎未生而死为殰。殈：卵裂为殈。
乐者，非谓黄钟大吕弦歌干扬也<，乐之未节也，故童者舞之；布筵席，陈樽俎，列笾豆<2>，以升降为礼者，礼之末节也，故有司掌之<3>。乐师辩乎声诗<4>，故北面而弦；宗祝辩乎宗庙之礼<5>，故后尸<6>；商祝辩乎丧礼<7>，故后主人<8>。是故德成而上，蓺成而下<9>；行成而先，事成而后。是故先王有上有下，有先有后，然后可以有制于天下也。 〔注释〕
<黄钟大吕：乐器。六律以黄钟为首，穴吕以大吕为首。黄钟大吕泛指一切乐器。弦歌干扬：歌舞。弦歌谓弦而歌之，即以乐器伴唱；干扬指扬干而舞，干为盾牌，已见前注。《乐记》郑玄释扬为钺(大斧)，此处不取。 <2>笾：竹制食具。《周礼·笾人》说：外形似豆，面经一尺，柄高一尺，容积四升。用来盛干鲜果品，干、鲜鱼，形盐(塑成虎形的食盐)以及饼饵等食物。 <3>有司：《正义》释为“典礼小官也”。 <4>辩：明悉、详审。《正义》释为辩别，则与“礼者辨宜”中的辨字无异，故不取。 <5>宗祝：宗人之为祝者。《正义》解释说，祝，又名太祝，“即有司之属也”。 <6>尸：祭祀时，象征死者，接受祭礼的人”。《礼记·郊特性》说：“尸，神象也”。又《礼记·祭统》说：“夫祭之道，孙为王父尸。所使为尸者，于祭者子行(按：行辈之行)也，父北面而事之”。 <7>商祝：《乐记》孔颖达疏说：“商祝，谓习商礼而为祝者。《礼记·郊特性》说：“祝，将命也”。将主人之命而赞礼者。 <8>主人：礼仪的主办者为主人，观礼者为宾客。 <9>蓺：同艺。指举行礼乐的技术性活动。《乐记》作艺，郑玄解释说：“艺，才技也”。
乐者，圣人之所乐也，而可以善民心。其感人深，其风移俗易，故先王著其教焉<。
夫人有血气心知之性<2>，而无哀乐喜怒之常，应感起物而动<3>，然后心术形焉<4>。是故志微焦衰之音作<5>，而民思忧；啴缓慢易，繁文简节之音作<6>，而民康乐；粗厉猛起，奋末广贲之音作<7>，而民刚毅；廉直经正，庄诚之音作<8>，而民肃敬；宽裕肉好，顺成和动之音作<9>，而民慈爱；流辟邪散，狄成涤滥之音作<10>，而民**。 〔注释〕
<《正义》说，这一段是第四章《乐记》中第三段的后几句话，移到此处，单独成段的。著其教，《集解》引郑玄的解释：“谓立司乐以下，使教国子也”。 <2>《正义》说，此段以下三段为《乐记》第五章《乐言》。知，同智。性：先天的秉赋。《礼记·中庸》说：“天命之谓性”。天命犹言天之所命，就是先天秉赋。又《孝经·圣治》说“天地之性人为贵”，邢昺解释说：“性，生者”。与生具来者谓之性，也是指的先天秉赋。 <3>此句于“起”字后加“于”字就容易理解了：“应感起于物而动”可以译为心中的感应由物而起，并随物而变动。《乐记》孔颖达疏解释说：“应感起物而动者，言内心应感起于外物，谓物来感已，必遂应之，念虑兴动”。 <4>心术：《乐记》郑玄解释说：“术，所由也”。心术就是心之所由，即思考问题的方法、途径。形：现形。出现、显现出来。孔颖达解释全句的意思是：“以其(按：指心)感物所动，故然后心之所由道路而形见焉”。 <5>志微《乐记》郑玄释为“意细也。吴公子扎听郑风而曰：“其细已甚，民不堪也”。焦衰：《乐记》作噍杀，孔颖达释为噍蹙杀小。按：焦系噍的同音假借字，急促的意思。衰、杀同意，作减少、削弱解释。又下句“啴缓慢易，繁文简节音作”中的繁文二字不伦不类：为人既啴缓慢易，怎会有繁文之乐？文既繁矣，其节安得而简？再从文式讲，以后几句把人君之性都檼栝为四字，如“啴缓慢易”、“粗厉猛起”、“廉直劲正”等，此句中不应只有志微二字。所以，下句中的“繁文”应是此句中脱漏，伪入下句者。复又：由前文所说“乐本人心”，“观乐知政”等论点，自此以下几句解释的格式应分作三层：由人君之性不同，产生不同的乐；乐不同，民所感亦不相同。即先论人君之性，再论乐，后言民。中华书局标点本《史记》把人性与乐混在一起，分不清是言人君之性还是谈乐，论述层次也难以区分，兹更正之，于中间增一逗号。以下几句同，不复赘。 <6>《乐记》缓作谐。孔颖达解释说：“啴、宽也；谐，和也；慢，疏也”。言人君道德宽和疏易，不拘小节，不计细过，那么其音乐必也节奏简易，曲调舒缓有节。 <7>《乐记》孔颖达释为：“粗厉谓人君性气粗疏、威厉；猛起谓武猛、发起。奋末谓奋动手足；广贲谓乐声广大、愤气充满”。按：贲，是大的意思，不可释为愤怒之愤。且奋末状乐音，不可谓奋动手足，《集解》释为浸疾。 <8>廉直经正：《乐记》经作劲。廉见《乐本》章第一段“其声直以廉”注，廉直谓其棱角分明、峭直、不肯圆通；经，《集解》释为法，即可释为经纬之经，引伸为大事、纲领。经正就是临大事不可夺的意思。庄诚《正义》释为矜严而诚信。 <9>肉好：《索隐》释为“音之洪润”。此言人君之德，非音之谓，误。《乐记》孔颖达释说：“肉，谓厚重者也”。因此全句释为：“君上如宽裕厚重，则乐音顺序而和谐动作”。 <10>流辟邪散：《正义》释为“流淫纵僻，回邪放散”。流、散都是不肯循规蹈矩的意思，邪、辟都是不正(辟同僻，如偏僻)。所以流辟邪散就是放荡不正派。狄成涤滥：《正义》解释说：“狄、涤，皆往来疾速也。往来速而成，故云狄成；往来疾而潜滥，故云涤滥也”。按：速成速滥，谓无有经世不朽之作，尽是猥滥琐屑小巧之音。
是故先王本之情性<，稽之度数<2>，制之礼义，合生气之和<3>，道五常之行<4>，使之阳而不散，阴而不密，刚气不怒，柔气不慑<5>，四畅交于中而发作于外<6>，皆安其位而不相夺也。然后立之学等<7>，广其节奏，省其文采，以绳德厚也<8>。类小大之称，比终始之序，以象事行，使亲疏贵贱长幼男女之理皆形见于乐。故曰“乐观其深矣”<9>。
土敝则草木不长<10>，长烦则鱼鳖不大<1，气衰则生物不育，世乱则礼废而乐淫<12>。是故其声哀而不庄，乐而不安<13>，慢易以犯节<14>，流湎以忘本<15>。广则容奸，狭则思欲，感涤荡之气而灭平和之德<16>，是以君子贱之也。 〔注释〕
<情性：先天秉赋，与生具有的称为性，比如儒者所说的人性善恶，以及所谓木性仁，火性礼，金性义，土性信，水性智等；感于外物而生的称为情。如《礼记·礼运》所说的人之七情：喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲。 <2>稽：考察。度数：《正义》说：“制乐又考天地度数为之，如吕应十二月，八音应八风之属也”。将度数释为天地度数。本意是指乐曲的曲调高低度数，但古乐高低不分度数，没有如后世那种高八度、低八度的划分，而是由律管长度间接确定的。律管长度则由日月行度确定，方法是所谓的律管飞灰实验：十二律应十二月，将十二律的律管竖立在静室之中，管底撒上葭莩灰(一种芦苇茎中的薄膜烧成的灰)，某月气(节气、中气)至，其管底灰则飞出管外(余管灰不动)。气至而灰不动，则应修改管长。管长由十二月决定，十二月由日月行度决定，所以说曲调高底取决于日月行度。 <3>合：《正义》释为“应也”。生气：《集解》引郑玄语解释为阴阳。《乐记》中孔颖达释全句意为“言圣人裁制人情，使合生气之和”。是说：使人情合于阴阳之和气。 <4>道：《正义》释为导，引导的意思。五常：《集解》释为五行，即金木水火土五常行。《乐记》孔颖达疏解释全句的意思是“道(导)达人情以五常之行，谓依金木水火土之性也”。金木水火土之性就是本段注 <所说的礼、义、仁、智、信。董仲舒《举贤良对策》直接把礼、义、仁、智、信称为五常。此外，《尚书·泰誓》“狎侮五常”，孔颖达把五常释为五典，即：父义、母慈、兄友、弟恭、子孝等。 <5>慑：恐惧。 <6>四畅：阴阳刚柔四者都畅通无滞，称为四畅。中：指心中。全句的意思是：阴阳刚柔四者皆畅通无有阻滞，并在心中交会，发见动作于身外。 <7>学等：《乐记》郑玄解释说：“等，差也。各用其才之差学之”，称为学等。不通。“学”指国子学，《周礼·春官》记载，大司乐“以乐舞教国子”于学宫，即此。“等”指国子学以外的教授乐舞的机构。 <8>《集解》引郑玄说：“绳犹度也”。全句可释为：以审度德行之厚薄。 <9>《正义》说：“此引古语证观感人之深矣”。乐观，关于乐的观点、理论。其，虚字。全句可译为：乐的理论是深奥的。 <10>敝：破敝。这里引伸为土地失去肥力，译为瘠薄。 <1烦：烦扰。《正义》释为“数搅动”。 <12> <12>淫：过份。《尚书·大禹谟》：“罔淫于乐”。孔安国注：“淫：过也”。 <13>乐(lè，去声，勒)：喜乐。 <14>犯节：无节奏。 <15>流湎：《正义》释为“靡靡无穷，失于终止”。忘本：忘却根本或本原。乐之本是人心感物而生，忘记这个根本，外无所感而强自吟哦，成了无病呻吟。 <16>涤荡之气：洗涤荡除了污秽以后的气，就是《正义》所说的善人之善气。《乐记》作“条畅之气”。
凡奸声感人而逆气应之<，逆气成象而淫乐兴焉<2>。正声感人而顺气应之，顺气成象而和乐兴焉。倡和有应，回邪曲直各归其分，而万物之理以类相动也。
是故君子反情以和其志<3>，比类以成其行<4>。奸声乱色不留聪明<5>，淫乐废礼不接于心术<6>，惰慢邪辟之气不设于身体<7>，使耳目鼻口心知百体皆由顺正，以行其义。然后发以声音，文以琴瑟，动以干戚，饰以羽旄，从以箫管，奋至德之光<8>，动四气之和，以著万物之理。是故清明象天，广大象地，终始象四时，周旋象风雨。五色成文而不乱<9>，八风从律而不奸<10>，百度得数而有常<1；小大相成，终始相生，倡和清浊<12>，代相为经<13>。故乐行而沦清<14>，耳目聪明，血气和平，移风易俗，天下皆宁。故曰“乐者乐也”。君子乐得其道<15>，小人乐得其欲<16>以道制欲，则乐而不乱；以欲忘道，则惑而不乐。是故君子反情以和其志，广乐以成其教，乐行而民乡方<17>，可以观德矣。 〔注释〕
<《正义》说，此以下四段为《别录》的第六章《乐象》。象就是映象、反映，所以这一章主要讲乐与人的气质，心态、德行之间互相影响，以及君子小人由此而产生的不同态度。奸声，与正声相对，指淫邪不正派的乐声。逆气，与顺气相对，《正义》说是指天地逆乱之气。误。逆顺之气，都是乐感人而生，自是人气，不是天地之气。人的气质有逆顺两个方面，因所感不同，有不同表现，奸声感之逆气生，正声感之则顺气生。 <2>成象：造成影响，产生具体的表现。淫乐与奸声同义。按：以上两句是指奸声感人生逆气，逆气形成的结果是淫乐，即是声与人互相感应的意思。 <3>反情：约束其**，不任其流荡。 <4>比类：《正义》释为“比于正类”。《乐记》孔颖达疏释为“比拟善类”。 <5>不留聪明：《乐记》孔颖达解释为：“不留停于耳目，令耳目不聪明也”。 <6>废礼：孔颖达释为慝(tè，特)礼。是由于隐恶为慝，隐有废意，废而不用，犹如物的隐蔽而不见用。所以释废礼为慝礼。 <7>设：施设，加。 <8>《乐记》郑玄释说：“奋犹动也。至德之光谓降天神。出地祇、假祖考”。意思是：至德之光就是天神、地祇、祖考的恩德光泽。又孔颖达解释说：“奋至德之光者，谓用上诸乐，奋动天地至极之德光，明谓神明来降也”。末句翻译出来就是：“这明明是说神明来降的意思”。表明郑、孔所说完全相同。 <9>五色：青、黄、赤、白、黑。按五行理论：宫声为土，邑黄；商声为金，色白；角声为木，色青；徵声为火，色赤；羽声为水，色黑。 <10>八风：八方之风，与十二辰、十二律相配，参见《律书》法。 <1百度：《乐记》郑玄释为百刻，即一昼夜的时间长度。昼夜二十辰与十二律相配，律正则十二辰有常度。孔颖达释全句为：“昏明昼夜不失其正，故度数有常也”。 <12> <12>清浊：《乐记》郑玄解释说：“清谓蕤(rúi，蕊，上声)宾至应钟也；浊谓黄钟至中吕”。孔颖达解释说：黄钟至中吕音长，长者为浊；蕤宾至应钟音短，短者清。按：音长就是律管长，音短就是律管短。十二律按管长排列的次序是：黄钟、大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲(中)吕；蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。中分之，前六管长，后六管短，所以郑、孔二氏说自黄钟至中吕浊，自蕤宾至应钟清。然而，细审此段文意，“以行其义”之前论君子修饰其心志，“周旋象风雨”以前论正乐，这两部分合是说“顺气兴正声”的意思。此后自“五色”以下至“代相为经”论“正声与顺气应”；“故乐行而伦清”以下，再加综述。所以五色、八风、百度、小大、终始、清浊、代相为经等都不是指乐，而是指受正声所感的物。物应律生，律有清浊、万物也有清浊。 <13>代：《乐记》作“迭”。通。孔颖达释全句的意思是“十二月之律，更相为常，即还相为宫，是乐之常也”。按：十二月律还相为宫的意思是十二月律(如黄钟为十一月律，大吕十二月律等)每一律都可以被当作宫声，然后按十二律和五声相生的关系(如黄钟生林钟，林钟生太蔟；宫生征、征生商等)确定其余各律与五声的对应关系。宫为五声之本，经是经纬之经，都可引伸为根本、主要。所以“代相为经”此处是迭为主次的意思。 <14>《礼记》郑玄释“沦”为“人道”，全句解释为“言乐用则正人理、和阴阳也”，人理就是人道，或称为人沦。孔颖达释“沦”为“类”，全句释为“以其正乐如上所为，故其乐施行而沦类清美矣”。二者皆通。 <15>道：以乐治天下的道理和方法。 <16>《乐记》郑玄释为“邪淫”。又《礼记·礼运》说：“饮食男女，人之大欲存矣”。过分追求饮食男女之事，称为邪淫。 <17>乡：同向。方：《乐记》郑玄释为“道”。乡方就是心向道德。
德者，性之端也；乐声，德之华也<；金石丝竹，乐之器也。诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本乎心，然后乐气从之<2>。是故情深而文明，气盛而化神<3>，和顺积中而英华发外<4>，唯乐不可以为伪。
乐者，心之动也；声者，乐之象也；文采节奏<5>，声之饰也。君子动其本，乐其象，然后治其饰。是故先鼓以警戒<6>，三步以见方<7>，再始以著往<8>，复乱以饬归<9>。奋疾而不拔(也)<10>，极幽而不隐<1。独乐其志，不厌其道；备举其道，不私其欲。是以情见而义立，乐终而德尊；君子以好善，小人以息过<12>。故曰“生民之道，乐为大焉”。 〔注释〕
<华：光华。《乐记》孔颖达释说：“德在于内，乐在于外，乐所以发扬其德，故乐为德之光华也。” <2>乐气：《正义》释为“诗、歌、舞也”。 <3>《乐记》孔颖达解释说：“志意蕴积于中，故气盛；内志既盛则外感于物，故变化神通也。气盛，谓不知手之舞之，足之蹈之是也；而化神者，谓动天地，感鬼神，经夫妇、成孝敬是也”。 <4>和顺：《乐记》孔颖达释为“思念善事”。英华：孔释为“言辞声音”。 <5>文采：曲折变化。节奏：强弱停顿的规律。 <6>《正义》解释说：“此引武王伐纣之事，证前有德后有饰也。武王圣人，是前有德也；而用此节奏，是后有饰也。先鼓者，为武王伐纣，未战之前，鸣皮鼓以警戒，使军众逆备也。今作《武乐》者，未奏之前鸣皮鼓以敕人使豫备具也，是明志后有事也”。 <7>见：郑玄读“现”，义亦同。方：即端点之端，引伸为始。开始的意思。郑玄解释全句意思是：“将舞必先三举足(按：孔颖达释为“先行三步”)以见其舞之渐也。 <8>著往：著明往伐纣。郑玄解释全句说：“武王除丧至孟津之上，(见)纣未可伐，还归。二年，乃遂伐之。《武舞》再更始以明伐时再往也”。 <9>复乱：复，又；乱，治、理。如《尚书·周书·泰誓》说：“予有乱臣十人，同心同德”，孔安国释“乱臣”为“治理之臣”。所以，复乱就是舞将终，重新整理好队形的意思。《正义》解释为“纣凶乱而安复之”，亦通。饬归：饬众而归。《正义》解释说：“武王伐纣胜，鸣金铙整武而归也。……今奏《武舞》，初皮鼓警众，末鸣铙以归，象伐纣已竟也”。铙，《周礼·地官·鼓人》中，郑玄释其形说：“铙，如铃，无舌，有柄，执而鸣之”。 <10>《集解》解释说：“舞虽奋疾而不先节，若树木得疾风而不拔”。� <1《乐记》孔颖达解释说：“谓歌者坐歌不动，是极幽静，而声发起，是不隐也”。翻译出来就是：“伴歌的人坐在那里，姿态幽静，但是歌声朗朗，传了出来，一点也不隐蔽”。歌声不隐蔽、歌者隐蔽，二者相对而言，颇觉不伦不类。此段写《武》乐的目的在于论一切乐都是先德而后饰，即形式与内容的统一，应该有关于“内容”的描述。所以此句应该释为“意虽幽而不隐”，即是写《武》乐的意旨，不是指歌者。 <12> <12>息过，《正义》释为“改过”。《乐记》“息”作“听”，“听”的含意释为察知、了解等，都是知已过失而改之的意思。
君子曰：礼乐不可以斯须去身<。致乐以治心，则易直子谅之心油然生矣<2>。易直子谅之心生则乐，乐则安，安则久，久则天<3>，天则神<4>。天则不言而信，神则不怒而威。致乐，以治心者也；致礼，以治躬者也<5>。治躬则庄敬，庄敬则严威。心中斯须不知不乐，而鄙诈之心入之矣；外貌斯须不庄不敬，而慢易之心入之矣。故乐也者，动于内者也；礼也者，动于外者也。乐极和，礼极顺。内和而外顺，则民瞻其颜色而弗与争也<6>，望其容貌而民不生易慢焉。德煇(通辉)动乎内而民莫不承听，理发乎外而民莫不承顺<7>。故曰：“知礼乐之道，举而错之天下无难矣<8>”。
乐也者，动于内者也；礼也者，动于外者也。故礼主其谦<9>，乐主其盈<10>。礼谦而进<1，以进为文；乐盈而反<12>，以反为文。礼谦而不进，则销<13>；乐盈而不反，则放<14>。故礼有报而乐有反<15>。礼得其报则乐，乐得其反则安。礼之报，乐之反，其义一也。 〔注释〕
<斯须：《正义》释为“俄顷”，犹言须臾、瞬间。《正义》说，自此以下四段为《别录》中的第十章《乐化》，内容是论乐能陶化为善等事。 <2>易直子谅：《集解》引王肃语说：“易，平易；直，正直；子谅，爱信也”。《乐记》孔颖达疏说：“易谓和易，直谓正直，子谓子爱，谅谓诚信”。二释义相近。油然：《乐记》郑玄释说：“新生好貌”。 <3>《乐记》孔颖达解释说：“志明行成，久而不改，则人信之如天”。 <4>《乐记》孔颖达解释说：“既为人所信如天，故又为人所畏如神也”。 <5>躬：即身。 <6>弗：不。 <7>承顺：承奉与顺从。 <8>错：错置。引伸为施于。 <9>谦：《集解》引王肃语释为“自谦损也”。《礼记·乐记》作减，郑玄解释说：“礼主减人所倦也”。恐非礼的主旨。减作减损，与谦同义。 <10>《乐记》郑玄解释说：“乐主其盈人所欢也”。意思是：乐的主旨是增加人的欢乐之情。� <1进：《乐记》郑玄解释说：“进谓自勉强也”。 <12> <12>反：《乐记》郑玄解释说：“反谓自抑止也”。 <13>销：通“消”；消散、消失。 <14>放：放纵。《乐记》孔颖达解释全句说：“言乐主盈满，若不反自抑损，则乐道流放也”。 <15>报：《乐记》郑玄释说：“报，读曰褒(bāo，包)，犹进也”。孔颖达释全句说：“行礼之道须有自进，作乐之道须有自退反也”。
夫乐者乐也，人情之所不能免也<。乐必发诸声音<2>，形于动静，人道也<3>。声音动静，性术之变<4>，尽于此矣。故人不能无乐，乐不能无形。形而不为道<5>，不能无乱。先王恶其乱，故制雅颂之声以道之<6>，使其声足以乐而不流，使其文足以纶而不息<7>，使其曲直繁省廉肉节奏<8>，足以感动人之善心而已矣。不使放心邪气得接焉，是先王立乐之方也<9>。是故乐在宗庙之中<10>，君臣上下同听之，则莫不和敬；在族长乡里之中<1，长幼同听之，则莫不和顺；在闺门之内<12>，父子兄弟同听之，则莫不和亲。故乐者，审一以定和<13>，比物以饰节<14>，节奏合以成文，所以合和父子君臣，附亲万民也，是先王立乐之方也。故听其雅颂之声，志意得广焉；执其干戚<15>，习其俯仰诎信<16>，容貌得庄焉；行其缀兆，要其节奏，行列得正焉，进退得齐焉。故乐者天地之齐<17>，中和之纪<18>，人情之所不能免也。
夫乐者，先王之所以饰喜也；军旅鈇钺者<19>，先王之所以饰怒也。故先王之喜怒皆得其齐矣<20>。喜则天下和之，怒则暴乱者畏之。先王之道礼乐可谓盛矣。 〔注释〕
<人情：人的情感。儒者概括为七种：喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲(见《礼记·礼运》)。 <2>诸：之于。 <3>人道：为人的道德规范，通谓之人道。儒者认为“率性而行谓之道”(《礼记·中庸》)，即凡遵循人性的一切作为都是人道。又说：“亲亲、尊尊、长长、男女之有别，人道之大者也”(《礼记·丧服小记》)。《乐记》郑玄解释说：“人道，人之所为也”。 <4>性术：《乐记》郑玄释说：“性术，言此出于性也”。孔颖达释“术”为“道路”，性术就是人性道路。按：术就是方法，性术就是由人性中酝酿而成的方法，非一时权宜之计。 <5>道：规矩。方法、程式。又可释为导，引导的意思。 <6>雅颂之声：中华书局标点本《史记》作“《雅》《颂》之声”，意思是指《诗经》中的《雅》、《颂》等诗篇，误。诗有六义：风、赋、比、兴，雅、颂。自风至兴都不免于讥刺怨诉之言，只有雅颂是从正面歌颂、诱导，如《诗序》所说：“雅者，正也，言王政之所由废兴也”；“颂者，美盛德之形容，以其成功告于神明者也”。所以言先王所作，首举雅颂而不及其他。《诗经》中有所谓变风变雅，于诗的表现手法，却不在雅颂之列，这也是不能将雅颂解释为篇名的原因之一。道：同“导”，引导。 <7>纶而不息：《乐记》纶作论。纶是维系，牵引的意思。《易经·系词》：“弥纶天地”，孔颖达解释说：“纶谓经纶牵引”。纶而不息可释为维系不绝。 <8>繁省廉肉：《集解》引郑玄语说：“繁省廉肉，声之洪杀也”。此是误引。《乐记》作“繁瘠廉肉”，郑玄注为“声之洪杀”，繁瘠与繁省不同，不可混注。繁省即繁简，指歌词多少。边为廉，实为肉，廉肉指表里。 <9>方：《集解》引郑玄语说：“方，道也”。按：道，就是方法，法术。 <10>宗庙：《礼记·祭法》郑玄注说：“宗庙者，先祖之尊貌也”。刘熙《释名》说是：“先祖形貌所在也”。按：于其中或立木主，或图绘先祖形貌，作为先祖象征而祭之的专门建筑称为宗庙。因“有其地则有祭”，又以宗庙、社稷、庙堂之类喻国家、朝庭。此处宗庙就是庙堂，指朝堂，即天子听政之所。《楚辞，王叹》：“始结言于庙堂兮，仅中途而叛之”。王逸注：庙堂为宗庙、明堂。� <1族长乡里：地方机构名。《周礼·地官》“乡大夫”、“州长”条贾公彦疏说：“五家为比，五比为闾，四闾为族，五族为党，五党为州，五州为乡”，此郊内机构。又《周礼、地官》“遂人”说：“五家为邻，五邻为里……”，此郊外机构。 <12> <12>闺门：宫中小门，引伸为家门，闺门之内即家内。《尔雅·释宫》：“宫谓之室，……宫中之门谓之闱，其小者谓之闺”。邢昺疏说：“宫中相通小门名闱，闱之小者名闺”。 <13>《乐记》孔颖达解释这句话的意思说：“一谓人声，言作乐者详审人声，以定调和之音。但人声虽一，其感有殊，或有哀乐(lè)之感，或有喜怒之感，当须详审其声以定调和之曲矣”。 <14>《乐记》孔颖达解释此句说：“物谓金石匏(páo，袍)土之属，言须比八音之物以饰音曲之节也”。 <15>干戚：盾斧。《山海经·海外西经》：“形天……操干戚以舞”。郭璞注说：“干，盾；戚，斧也”。 <16>诎信：即屈伸。 <17>齐：整齐。《乐记》作“命”，郑玄释为“教”。整齐天地，使调谐和合；与教之使调谐和合，通。 <18>中：心中。和：和顺。纪：纲纪。全句意思是：乐是使人心和顺的纪纲、要领。 <19>军族：军队。《周礼·夏官司马》说：“凡制军：万有二千五百人为军”，“二千五百人为师”，“五百人为旅”。鈇钺：即斧钺(yuè，月)。小者为斧，大者为钺。《礼记·王制：诸侯“赐鈇钺然后杀”。此处泛指军器。 <20>齐：划一，有常。《乐记》作侪(chái，柴)，释为辈，类。是使乐(yuè)与喜同类(或称为划一)，不喜与不乐(yuè)同类。义同。
魏文侯问于子夏曰：“吾端冕而听古乐则唯恐卧<，听郑卫之音则不知倦。敢问古乐之如彼，何也？新乐之如此，何也。”
子夏答曰：“今夫古乐，进旅而退旅<2>，和正以广，弦匏笙簧合守拊鼓<3>，始奏以文<4>，止乱以武<5>，治乱以相<6>，讯疾以雅<7>。君子于是语，于是道古，修身及家，平均天下。此古乐之发也。今夫新乐，进俯退俯<8>，奸声以淫，溺而不止，及优侏儒<9>，獶杂子女<10>，不知父子。乐终不可以语，不可以道古。此新乐之发也。今君之所问者乐也，所好者音也。夫乐之与音，相近而不同”。 〔注释〕
<《正义》说此以下为《别录》中的第八章《魏文侯》。内容是论古乐、新乐的区别。端冕：即正冕。冕是诸侯王的礼服，正冕而听表示恭敬、庄严。 <2>旅：《乐记》郑玄释为俱。进旅退旅就是俱进俱退，言其整齐划一。 <3>弦匏笙簧：泛言众管弦乐器。合：《乐记》郑玄释为“皆也”。守：待。拊鼓：乐器名。拊以革为之，内实以糠；鼓也是革类乐器。全句的意思是：弦管众乐器都待拊鼓而奏。按《周礼·大师》载：击拊以后，才开始歌唱；“下管(堂下管乐器)、播乐器”则待鼓朄(小鼓为朄)。 <4>文：《乐记》郑玄释：文谓鼓也。击鼓后众乐开始，称为始奏以文。 <5>武：《乐记》郑玄解释：“武，谓金也”。孔颖达释金为金铙。乱：乐曲末尾一章。全句意思，乐曲结束时，击金铙而退。《乐记》“止”作“复”，同义。 <6>相：《乐记》郑玄释为糠，因拊是以革实糠，所以这里相就是指拊。《集解》解释全句的意思是：“整其乱行，节之以相”。治释为整，乱释为乱行，与上句“止乱以武”不能谐调，应解释为：乐将终，以相理其节奏。 <7>讯疾：即迅疾，言舞者动作轻捷。雅：《乐记》郑玄解释：“雅亦乐器名也，状如漆筒，中有椎”。但《乐记》中讯疾作讥疾，讥为訅字之误，即訄字，《说文》释为“迫也”。与“治”、“止”等字相通，止乱以武、治乱以相，讥疾以雅三句文式对称，武、相都是乐器，雅自当是乐器，今《乐书》改讥为讯，讯疾只是一个形容词，与止乱、治乱迥不相同，仍释雅为乐器便欠通达，当释为文雅，雅正之雅，全句的意思是：迅捷而又文雅。 <8>俯：《乐记》郑玄解释：“犹典也。言不齐一也”。孔颖达解释全句意思是：“谓俯偻(lóu，楼。曲背)曲折，不能进退齐一，俱曲折进退而已，行伍杂乱也”。 <9>优：俳优。即逗人笑乐的艺人，古时身份极为低贱。 <10>獶(ná，挠)：同“猱”，弥猴。
文侯曰：“敢问如何？”
子夏答曰：“夫古者天地顺而四时当，民有德而五谷昌<，疾疢不作而无祆祥<2>，此之谓大当<3>。然后圣人作为父子君臣以为之纪纲，纪纲既正，天下大定，天下大定，然后正六律，和五声，弦歌诗颂<4>，此之谓德音，德音之谓乐。《诗》曰：‘莫其德音<5>，其德克明<6>，克明克类<7>，克长克君。王此大邦<8>，克顺克俾<9>。俾于文王，其德靡悔<10>。既受帝祉<1，施于孙子’。此之谓也。今君所好者，其溺音与”？ 〔注释〕
<五谷：泛指粮食作物。 <2>疾疢(chèn，趁)：即疾病。热病为疢，亦泛指一切病。祆祥：预兆为祥；祆同妖，释为怪异，妖妄；所以祆祥就是怪异的征兆，或说是凶兆，不吉利的征兆。 <3>大当：《乐记》郑玄解释：“当，谓乐不失其所”。按：当就是：应当、理当、该当之当，不失其所的意思，前文有“四时当”谓四时有序，不失其所；此称大当，是指万物皆有序，皆不失其所，非止乐而已。 <4>诗：诗歌。颂：颂扬之声。中华书局标点本《史记》作《诗·颂》，意思是指《诗经》中的《周颂》、《鲁颂》、《商颂》。不确。 <5>此诗见《诗经·大雅·皇矣》篇。莫，毛注：“静也”，“定也”。郑玄注：“德正应和曰莫”。 <6>克：能。《尔雅·释言》：“克，能也”。“其德克明”就是“其德能明”。郑玄说：“照临四方曰明”。 <7>《乐记》郑玄解释：“勤施无私曰类”。全句释为既能明照四方，又能施惠同类，勤而无私。 <8>邦：国。《说文》：“邦，国也”。又诸侯国之大者为邦。《周礼·天官·大宰》：“佐王治邦国’。郑玄注说：“大曰邦，小曰国。邦之所居，亦曰国”。前国字指侯国，后国字指王国。 <9>《乐记》郑玄解释说：“慈和遍服曰顺；俾当为比声之误，择善从之曰比”。因此全句的意思是：既能慈和服众，又能择善而从。 <10>靡(mǐ，米)：无。《尔雅·释言》：“靡，无也”。悔：悔恨、后悔。全句的意思是其道德堪于文王相比。� <1祉(zhǐ，止)：福。《说文》：“祉，福也”。全句的意思是既受到了上帝赐给的福气。
文侯曰：“敢问溺音者何从出也”？
子夏答曰：“郑音好滥淫志<，宋音燕女溺志<2>，卫音趣数烦志<3>，齐音骜辟骄志<4>，四者皆淫于色而害于德，是以祭祀不用也。《诗》曰：‘肃雍和鸣，先祖是听<5>’。夫肃肃，敬也；雍雍，和也。夫敬以和，何事不行？为人君者，谨其所好恶而已矣。君好之则臣为之，上行之则民从之。《诗》曰：‘诱民孔易<6>’，此之谓也。然后圣人作为鞉鼓椌楬埙篪<7>，此六者，德音之音也。然后钟磬竽瑟以和之<8>，干戚旄狄以舞之。此所以祭先王之庙也，所以献酬酳酢也<9>，所以官序贵贱各得其宜也，此所以示后世有尊卑长幼序也。钟声铿<10>，铿以立号<1，号以立横<12>，横以立武。君子听钟声则思武臣。石声硁<13>，硁以立别<14>，别以致死。君子听磬声则思死封疆之臣。丝声哀，哀以立廉，廉以立志。君子听琴瑟之声则思志义之臣。竹声滥<15>，滥以立会<16>，会以聚众。君子听竽笙箫管之声则思畜聚之臣。鼓鼙之声讙<17>，讙以立动<18>，动以进众<19>。君子听鼓鼙之声则思将帅之臣。君子之听音，非听其铿鎗而已也<20>，彼亦有所合之也<2。” 〔注释〕
<滥：泛溢为滥。引伸为不合礼数。贾谊《新书·道术》说：“反礼为滥”。淫：浸渍。《说文》：“淫，浸淫随理也”。全句的意思是郑音好越礼而浸渍人志。《乐记》孔颖达解释说“言郑国乐音好滥相偷窃，是淫邪之志也”。滥相偷窃指男女相偷窃。亦通。 <2>燕女：《乐记》郑玄解释说：“燕，安也”。孔颖达因释为“所安唯女子”。溺志：孔颖达解释说：“溺，没也”。全句意思是：“宋音所安唯女子，所以使人意志没矣”。 <3>趣数：《乐记》郑玄解释说：“趣数，读为促速，声之误也”。烦：郑释为劳。”全句意思是：“卫音既促且速，所以使人意志烦劳也。 <4>骜：马骄不驯为骜，施于人，与傲同义。《庄子·外物》：“骜万世之患”。王先谦解释说：“傲然贻万世之患”。辟(pī，匹)：同僻，偏、邪的意思。 <5>见《诗·周颂·有瞽》。 <6>诱：诱导。孔：《乐记》郑玄释为“甚也”。全句意思是：诱导百姓，十分容易。 <7>鞉(táo，桃)：同鼗。货郎鼓。《周礼·春官·小师》：“掌教鼓鼗”。郑玄注说：鼗，“如鼓而小，持其柄摇之，旁耳还自击”。椌(qiāng，腔)楬(qià，恰)：就是柷(zhù，祝)敔(yǔ，语)，古乐器名。《尔雅·释乐》说：“鼓柷谓之止”，“鼓敔谓之籈(zhēn，真)”郭璞注说：“柷如漆筒，方二尺四寸，深一尺八寸，中有椎柄连底，挏之令左右击”。“敔如伏虎，背上有二十七，刻以木，长尺”。铻即齿牙。又《尚书·益稷》有“合止柷敔”语，孔颖达解释说：“合乐用柷，止乐用敔”。埙(xūn，勋)：陶制乐器。《周礼·春官·小师》郑玄注说：“埙，烧土为之，大如雁卵”，又引郑众说：“埙，六孔”。考古发现的埙有孔一、三、五个不等。篪(chí，池)竹制单管乐器。《周礼·春官·笙师》孔颖达引《广雅》说：“篪，以竹为之，长一尺四寸，八孔，一孔上出寸三分。 <8>竽：簧乐器。瑟：弦乐器。 <9>献酬酳(yìn，印)酢(zuò，作)：献，致物于尊者；酬，答、劝；酢，燕饮时，主客互敬酒食，主人敬客为酬，客敬主人为酢；酳：食毕以酒漱口，又安食亦为酳。总之，献酬酳酢都是燕享时的礼节名。 <10>铿：象声字。� <1《乐记》郑玄注说：“号令所以警众也”。 <12> <12>孔颖达解释说：“号以立横者，谓横气充满也。若号令威严则军士勇敢而壮气充满。 <13>硁(kｅng，坑)：《集解》引王肃注说：硁，“声果劲”。即声音短促有力称为硁。 <14>《乐记》别作“辨”，通。郑玄解释说：“辨谓分明节义”。孔颖达引崔灵恩语解释为：“能清别，于众物则分明辨别也”。 <15>滥：《乐记》郑玄解释说：“滥之意犹(同揽)，聚也”。孔颖达解释全句说：“竹声然有积聚之意也”。按：滥释为揽，是以文设义，没有多少根据。竹类乐器如箫、竽之类，大都由数根或数十根竹管组成(亦有单管者)，有的还要加上簧片，声较杂，不象金石类乐那样单纯，故称为滥。 <16>会：会聚。 <17>讙：同“喧”。郑玄说：“鼓鼙声喧嚣，人闻之则意动，故谓之讙。 <18>孔颖达解释说：“以其声讙(读如喧)，故使人意动作也”。 <19>孔颖达释：“以动作，故能进发其众也”。 <20>铿鎗(qiāng锵)：形声词，全玉相击声。 <2合：《乐记》郑玄解释为：“以声合成已之志”。
宾牟贾侍坐于孔子<，孔子与之言，及乐，曰：“夫《武》之备戒之已久<2>，何也？”
答曰：“病不得其众也。”
“永叹之<3>，淫液之<4>，何也？”
答曰：“恐不逮事也<5>。”
“发扬蹈厉之已蚤<6>，何也？”
答曰：“及时事也。”
“《武》坐致右宪左<7>，何也？”
答曰：“非武坐也。”
“声淫及商<8>，何也？”
答曰：“非《武》音也。”
子曰：“若非《武》音，则何音也？”
答曰：“有司失其传也。如非有司失其传，则武王之志荒矣。”
子曰：“唯丘之闻诸苌弘，亦若吾子之言是也。”
宾牟贾起，免席而请曰：“夫《武》之备戒之已久，则既闻命矣。敢问迟之迟而又久，何也。”
子曰：“居，吾语汝。夫乐者，象成者也。总干而山立<9>，武王之事也；发扬蹈厉，太公之志也；武乱皆坐<10>，周召之治也。且夫《武》，始而北出，再成而灭商<1，三成而南，四成而南国是疆，五成而分陕，周公左，召公右，六成复缀，以崇天子，夹振之而四伐<12>，盛(振)威于中国也。分夹而进，事蚤济也。久立于缀，以待诸侯之至也。且夫女独未闻牧野之语乎<13>？武王克殷反商，未及下车，而封黄帝之后于蓟，封帝尧之后于祝，封帝舜之后于陈；下车而封夏后氏之后于杞，封殷之后于宋，封王子比干之墓，释箕子之囚，使之行商容而复其位<14>。庶民弛政，庶士倍禄。济河而西，马散华山之阳而弗复乘；牛散桃林之野而不复服；车甲弢而藏之府库而弗复用<15>；倒载干戈，苞之以虎皮<16>；将率之士<17>，使为诸侯，名之曰‘建櫜’<18>。然后天下知武王不复用兵也。散军而郊射<19>，左射《狸首》<20>，右射《驺虞》<2，而贯革之射息也；裨冕搢笏<22>，而虎贲之士税剑也<23>；祀乎明堂<24>，而民知孝；朝觐<25>，然后诸侯知所以臣；耕藉<26>，然后诸侯知所以敬。五者天下之大教也。食三老五更于太学<27>，天子袒而割性，执酱而馈<28>，执爵而酳<29>，冕而总干，所以教诸侯之悌也。若此，则周道四达，礼乐交通，则夫《武》之迟久，不亦宜乎？” 〔注释〕
<以下为刘向《别录》中的第九章《宾牟贾问》。侍坐，陪坐。 <2>《武》：周朝舞名。备戒：指《武》舞开始以前，击鼓警众，使舞者做好准备。已久：日·泷川资言《史记会注考证》释为甚久。 <3>《乐记》作“咏叹”同。孔颖达释为：“欲舞之前，其歌声吟咏之，长叹之”。此是孔子第二问。 <4>淫液〔郑玄读为亦(yì，意)：孔颖达释：“其声淫液，是贪羡之貌。”按：淫液与淫逸同，反复致意，如同流连忘反。与前一句合，郑玄释为“歌迟之也”。意思是说这两句都是描写《武》舞之前的歌声，往复迟回，仿佛有意拖延一般。 <5>逮：郑玄释为及。不逮事就是不及事之成功。 <6>发扬蹈厉：手足发扬，动作威猛刚厉。 <7>坐：《正义》释为跪。如郑玄所说“武之事无坐”，所以才释坐为跪。致右宪左：《集解》引王肃语解释说：“右膝至地，左膝去地。”宪郑玄读为轩，认为是“声之误也”。意思是宪是轩字的误文。《正义》释：“致，至也，轩，起也”。 <8>这句话的意思是说：歌声中反映了周对商作战，有贪图商王政权的不正当目的。商是殷商之商。淫，孔颖达释为贪。按：过份为淫，无论**、行动、音声等，凡超过合适的程度都称为淫。 <9>总：手持着，拿着。《左传、僖7》：“若总其罪人以临之”。杜预注：“总，将(jiāng，姜。阴平声)领也”。将着、领着都有手持意。山立：如山而立。言其气势旁薄，不可撼动。全句话的意思是：舞者手持盾牌。象山一样兀立不动。是对《武》舞静态的描摹。 <10>乱：就是治：见《尔雅·释诂》：“乱，治也”。或如前释，乱就是乐曲的最后一章，亦通。坐：就是前文所说的“致右宪左”。全句意思是：武事得到治理(武事完毕)以后，舞者坐地(右膝至地)表示治象。� <1成：《乐记》郑玄释为“奏”，再成为再奏，三成为三奏，余仿此。一奏就是乐曲演奏一遍。亦如郑玄所说：“《武》曲一终为一成”。 <12> <12>夹振：《乐记》郑玄解释为“王与大将夹舞者，振铎以为节也”。意思是王与大将分立舞者两旁，摇动铎铃以为节奏。如此“夹振”的主语是王与大将，所以郑玄把这一句读为：“六成而复缀为崇。天子夹振之，而驷伐，盛威于中国也”。崇释为充，武事充备的意思。“天子”以下是对每成再做补充叙述，即每成都是天子夹振，四击四刺(一击一刺为一伐)。中华书局标点本《史记》按王肃注句读，“天子”二字归在“崇”字之下，如此《武》舞的第六成不再表示武事充备，而是表示对天子的崇敬。二者皆通。 <13>女：即汝字，同你。指宾牟贾。牧野之语：周武王率领军队与殷纣王在牧野(今河南汲县附近)大战以前，誓师时所说的一番话，载于《尚书·周书·牧誓》。大意是述说伐殷的原因，也就是作《武》舞的原因。 <14>《尚书·武成》篇述此事为“式商容闾”。意思是：由于商容是商朝的贤人，被纣王贬退，赋闲家居。周王灭商后，在商容居住的闾里前经过时，扶式(轼)而立，表示对他的敬意。《史记·乐记》说是“行商容而复其位”，即行商容之志(按他的话办事)，并恢复他的官位。不知何所据而言此。郑玄释商容为商朝礼乐，可备一说。 <15>全句意思：作战用的兵车，衣甲等全都收拾起来，藏在仓库之中不再使用。弢，弓衣，即包裹弓的袋子。这里引伸为收藏起来。 <16>苞：同包。郑玄说：“包干戈以虎皮，明能以武服兵也”。 <17>将率：即将帅。《诗经·邶风·旄丘》序：“不能修方伯连率之职”。毛注以《礼记·王制》中：“十国以为连，连有率”解释。今《王制》篇中率作帅，孔颖达所引亦为帅字。可见率、帅通用。 <18>建橐(gāo，高)：盛弓矢的器具称为櫜，把弓矢收藏起来，表示不再用武，称为橐弓。按《集解》所引王肃的解释，因诸侯能使天下和平，不再用兵，所以建诸侯(树立诸侯)称为建櫜。按郑玄的解释，建为键字之误，管键之键(门栓称为键，锁钥称为管)，引伸为闭藏的意思。兵甲之衣为櫜。所以建櫜就是“言闭藏兵甲也”。二说皆通。 <19>郊射：《乐记》郑玄释为：“为射宫于郊也。左东学也，右西学也”。孔颖达释：“郊射，射于射宫，在郊学之中也。天子于郊学而射，所以择士简德也”。 <20>孔颖达解释为：“左，东学也，亦在于东郊；《狸首》，诸侯之所射诗也。……使诸侯习射于东学，歌《狸首》诗也。”至于诸侯习射为何歌《狸首》，皇甫谧解释为：旧说，狸取物“必先伏下其头，然后必得。射亦必中，如狸之取物矣”。郑玄解释说：“狸”是“不来”的意思，诗中有“射诸侯首不朝者”之言，因以名篇。二说以郑说为长。 <2孔颖达解释说：“右是西学，在西郊也；《驺虞》，天子于西学中习射(之歌)也。驺虞，白虎黑文，义应之兽也。故知唯天子射歌之诗(方可称为《驺虞》)。又左为东学，右为西学的原因是，古人以左为尊位，按阴阳学说：西为阳，东为阴；天为阳，地为阴。所以天以西为尊，地以东为尊，凡地面之物均以东为左，如江左犹言江东；天上之物均以西为左，如云：天左转，日月五星右行，意思是天是自东向西转，日月五星是自西向东行走。 <22>《集解》引郑玄语解释说：“裨冕，衣裨衣而冠冕也。裨衣，衮之属也。搢，插也”。按《仪礼·觐礼》“侯氏裨冕”郑玄注说：“天子六服，大裘为上，其余为裨，以事尊卑服之”。意思是天子规定的六种礼服，大裘最贵，天子所服，其余五种都称为裨衣，有礼庆大事时，按贵贱等次分别服用，其次第为：上公服袞衣(与天子所服华袞不同处在于无升龙纹饰)，侯伯服鳖袞，子男服毳(cuì，脆)，孤服(chī，吃。细葛布礼服)，卿大夫服玄。可见《集解》所说“袞之属”，意思是指象袞之类的礼服，并非指各种袞服。此处单言裨衣是为了突出臣下所服礼服，以与下文“虎贲之士”相应。又：笏(hù)即笏板，亦称手板。有球玉、象牙、鱼须文竹、普通竹子几个等级的材料制成，长二尺六寸，宽三寸，诸侯以下所持，或首或尾，或首尾同时有减杀，即宽度有减少，一般是六分去一。笏板的作用，一是君臣相见时的仪物，二是记事以备忘，如君有所言，则书于笏(参见《礼记·玉藻》)。搢笏就是插笏于带，君臣无故不脱笏，有事才搢笏于带。 <23>虎贲(bēn，奔)之士：言士之勇如虎之奔。《书·牧誓序》：“虎贲三百人”。孔安国传说：“勇士称也。若虎贲(奔)兽，言其猛也”。税剑：《乐记》作“说剑”。税、说均同脱。《左传·成公9》：晋国有楚囚，晋侯“使税之”。杜预注说：“税，解也。税，吐活反”。吐活反切的读音就是脱。 <24>意思是在明堂祭祀先祖。明堂，参见本篇第一段注 <2。 <25>《尔雅·释言》：“陪，朝也”。邢昺疏说：“臣见君曰朝”。又《尔雅·释诂》说：“觐(jén，仅)，见也”。邢昺引《礼记·曲礼》解释说：“天子当衣(扆，屏)而立，诸侯北面而见天子，曰觐”。由以上引文可见君臣在庙堂上按礼仪会见称为朝觐。 <26>藉(jí，集)：指藉田。古代天子有耕藉田之礼，意义有二：一是天子亲耕，以劝民力农。二是收藉田所产谷物以为祭祀宗庙所用的粢(zī，资)盛(chéng，成。指祭祀所用谷物)。参见《汉书·文帝纪》三年春正月“其开藉田”注。 <27>食(sì，饲)：予人以饭食(shí，时)，称为食(sì)。三老五更：古代为尊养老人特设的名号。《乐记》郑玄解释说：“三老五更，互言之耳，皆老人更知三德五事者也。”孔颖达进一步解释说：“三老亦五更，五更亦三老”，“三德谓正直、刚、柔；五事谓貌、言、视、听、思也”。又《礼记·文王世子》说：“遂设三老五更群老之席位焉”。郑玄解释说：“三老五更各一人也，皆年老更事致仕者也，天子以父兄养之，示天下之孝悌也。名以三五者，取象三辰五星，天所因以照明天下者。”太学：古代中央设立的学校。《乐记》作“大学”，同。是对小学而言。《礼记·王制》说：天子立学，“小学在公宫南之左，大学在郊”。太学之名，首见《大戴礼·保傅》篇。 <28>燕飨时有专器备盐、酱等，从鼎中取出煮熟的牲肉放在俎上，切成小块，用手拿着、蘸盐、蘸酱而食。天子亲自执酱，馈三老五更食，是执主人礼，把三老五更当作了宾客。古时天子无宾客，普天之下都是他的臣子，把三老五更当作宾客，是极尽尊敬之意的意思。 <29>执爵而酳也是主人之礼，意同前。
子贡见师乙而问焉<，曰：“赐闻声歌各有宜也<2>，如赐者宜何歌也？”
师乙曰：“乙，贱工也，何足以问所宜。请诵其所闻，而吾子自执焉。宽而静，柔而正者宜歌《颂》；广大而静，疏达而信者宜歌《大雅》；恭俭而好礼者宜歌《小雅》；正直清廉而谦者宜歌《风》；肆直而慈爱者宜歌《商》<3>；温良而能断者宜歌《齐》。夫歌者，直己而陈德<4>；动己而天地应焉，四时和焉，星辰理焉，万物育焉。故《商》者，五帝之遗声也，商人志之<5>，故谓之《商》；《齐》者，三代之遗声也，齐人志之，故谓之《齐》。明乎商之诗者，临事而屡断<6>；明乎《齐》之诗者，见利而让也。临事而屡断，勇也；见利而让，义也。有勇有义，非歌孰能保此？故歌者，上如抗<7>，下如队<8>，曲如折，止如槁木，居中矩<9>，句中钩<10>，累累乎殷如贯珠<1。故歌之为言也，长言之也。说之，故言之；言之不足，故长言之；长言之不足，故嗟叹之<12>；嗟叹之不足，故不知手之舞之足之蹈之”。子贡问乐<13>。 〔注释〕
<《集解》说：“师，乐官也。乙，名也。 <2>赐：子贡名。按《史记·仲尼弟子列传》，子贡姓端沐，名赐，字子贡。 <3>《商》、《齐》等都是佚诗名。今本《诗经》中虽有《商颂》、《齐风》，都属风、雅、颂的一部分，不在《商》、《齐》诗之中。 <4>直己：直是对曲、隐而言，直己就是使自己的品格、性情表露出来，不再受隐曲，抑制。陈德：陈述品格、德行。孔颖达解释全句意思是：“歌者当直己身而陈论其德。” <5>志：记述。 <6>屡断：《乐记》郑玄注：“屡，数也。数断事以其肆直也”。数断事，表现了勇于决断，无所顾忌的性格，所以下文说：“临事而屡断，勇也”。 <7>孔颖达解释说：“上如抗者，言歌声上飨，感动人意，使之如似抗(káng，通“扛”)举也。”误。是说歌声激扬亢奋处，有如人扛举而上的感觉。 <8>队，同坠，即坠落。 <9>居：《乐记》作倨。居为同音假借。古人以倨句(即勾字)二字表示弯曲程度，小曲为居，大曲为句。矩：直角尺。 <10>参见 <9>。� <1殷：殷实、惇厚的意思，是对音质的描述。 <12> <12>嗟叹：赓和接续的歌声。《乐记》郑玄解释说：“嗟叹，和续之也”。 <13>此四字与从前各章的体例不合，当是后人读《乐记》时加入的小注，诡人正文所致。
凡音由于人心<，天之与人有以相通，如景之象形，响之应声。故为善者天报之以福，为恶者天与之以殃，其自然者也。
故舜弹五弦之琴，歌《南风》之诗而天下治；纣为朝歌北鄙之音<2>，身死国亡。舜之道何弘也？纣之道何隘也？夫《南风》之诗者生长之音也<3>，舜乐好之，乐与天地同意<4>，得万国之欢心，故天下治也。夫朝歌者不时也<5>，北者败也<6>，鄙者陋也，纣乐好之，与万国殊心，诸侯不附，百姓不亲，天下叛之，故身死国亡。 〔注释〕
<按《正义》所说，自此以后至“太史公曰”以前，是褚少孙的议论文字。 <2>鄙：偏鄙，偏远鄙陋的地方，指边境地区。 <3>按五行学说，五行与五时(四季与长夏合为五时)、五方、五风相配合，夏当与南风相配，而夏季是生长的季节，所以说南风的性质是主于生长，由此相比附，《南风》歌曲也成了“生长之音”。 <4>《易经·系辞》说：“生生(生养生命)之谓易”，天地有好生之德。舜乐《南风》既是生长之音，所以说与天地同意。 <5>朝歌二字附会为早晨的歌，一大早突然唱起歌来，所以说是不定时发生的“不时”之歌。 <6>北即古时的背字，作战时对面而斗，谁先示人以背，必是战败逃走的人，所以古人称失败为败北。此处是以北方之北与败北之北相比附，以边鄙之鄙与鄙陋之鄙相比附，荒诞之极。
而卫灵公之时<，将之晋，至于濮水之上舍<2>。夜半时闻鼓琴声，问左右，皆对曰“不闻”。乃召师涓曰<3>：“吾闻鼓琴音，问左右，皆不闻。其状似鬼神，为我听而写之。”师涓曰：“诺”。因端坐援琴，听而写之。明日，曰：“臣得之矣，然未习也，请宿习之。”灵公曰：“可。”因复宿。明日，报曰：“习矣。”即去之晋，见晋平公。平公置酒于施惠之台<4>。酒酣，灵公曰：“今者来，闻新声，请奏之。”平公曰：“可。”即令师涓坐师旷旁，援琴鼓之。未终，师旷抚而止之曰<5>：“此亡国之声也，不可遂<6>。”平公曰：“何道出<7>？”师旷曰：“师延所作也。与纣为靡靡之乐<8>，武王伐纣，师延东走，自投濮水之中，故闻此声必于濮水之上，先闻此声者国削。”平公曰：“寡人所好者音也，愿遂闻之。”师涓鼓而终之。
平公曰：“音无此最悲乎？”师旷曰：“有。”平公曰：“可得闻乎？”师旷曰：“君德义薄，不可以听之。”平公曰：“寡人所好者音也，愿闻之。”师旷不得已，援琴而鼓之。一奏之，有玄鹤二八集乎廊门<9>；再奏之，延颈而鸣，舒翼而舞。
平公大喜，起而为师旷寿。反坐，问曰：“音无此最悲乎？”师旷曰：“有。昔者黄帝以大合鬼神<10>，今君德义薄，不足以听之，听之将败。”平公曰：“寡人老矣，所好者音也，愿遂闻之。”师旷不得已，援琴而鼓之。一奏之，有白云从西北起；再奏之，大风至而雨随之，飞廊瓦，左右皆奔走。平公恐惧，伏于廊屋之间。晋国大旱，赤地三年<1。
听者或吉或凶。夫乐不可妄兴也。 〔注释〕
<以下“濮水遗音”的故事见《韩非子·十过》篇，对于它的虚妄王充《论衡·纪妖》篇已予批驳。 <2>上舍：接待宾客的高一级的馆舍。战国时各国都有这类馆舍，如燕太子丹使荆轲“舍上舍”，齐孟尝君门下有代舍、幸舍、传舍，就是上、中、下三舍等。 <3>师滤：师为乐官名，涓为人名。以下师旷、师延同。 <4>施惠之台：《正义》说：“一本‘庆祁之堂’。《左传》云‘虒(sī，斯)祁之宫’。杜预曰：‘虒祁，地名也，在绛州西四十里，临汾水也’”。又《韩非子·十过》作施夷之台。 <5>抚：抚袖。犹如今日所说的摆手。 <6>遂：遂顺其意。这里指顺师涓之意，把乐奏完。 <7>意思是：是何道理而出此言？ <8>靡(mǐ，米)靡之乐：靡靡是委弱、随顺之貌，这样的乐曲令人听了精神不振，心志颓唐。《尚书·毕命》“商俗靡靡”。正义解释说：“韩宣子称纣使师延作靡靡之乐。靡靡者，相随顺之意。” <9>玄鹤：黑色的鹤。崔豹《古今注·鸟兽》说，鹤千岁化为苍(黑白杂揉的颜色)，又千岁变为黑，称为玄鹤。二八：十六只。廊：古时有各种解释：《说文》说是指东西序，按《尔雅》邢昺的解释，东西序就是东西厢房；《汉书·窦婴传》中颜师古解释为堂下周屋廊，就是堂下绕墙的长廊；《广韵》则说是“殿下外屋也”。殿(即堂或称宫、室等，就是正房)以外的房屋都是廊。此处所说的廊当如《广韵》所释。 <10>“以”下应有“之”字。“大合鬼神”指合鬼神而祭之的祭事。� <1赤地：地面上光赤无物。《汉书·五行志》：“赤地千里”，注说“空尽无物曰赤”。
太史公曰：“夫上古明王举乐者，非以娱心自乐，快意恣欲，将欲为治也。正教者皆始于音，音正而行正。故音乐者，所以动荡血脉，通流精神而和正心也。故宫动脾而和正圣<，商动肺而和正义，角动肝而和正仁，征动心而和正礼，羽动肾而和正智。故乐所以内辅正心而外异贵贱也；上以事宗庙，下以变化黎庶也。琴长八尺一寸，正度也<2>。弦大者为宫，而居中央，君也<3>。商张右傍，其余大小相次，不失其次序，则君臣之位正矣。故闻宫音，使人温舒而广大；闻商者，使人方正而好义；闻角音，使人恻隐而爱人；闻徵音，使人乐善而好施<4>；闻羽音，使人整齐而好礼<5>。夫礼由外入，乐自内出。故君子不可须臾离礼，须臾离礼则暴慢之行穷外；不可须臾离乐，须臾离乐则奸邪之行穷内。故乐音者，君子之所养义也。夫古者，天子诸侯听钟磬未尝离于庭，卿大夫听琴瑟之音未尝离于前，所以养行义而防淫佚也。夫淫佚生于无礼，故圣王使人耳闻雅颂之音，目视威仪之礼，足行恭敬之容，口言仁义之道。故君子终日言而邪辟无由入也。 〔注释〕
<以下把五音和五脏、五常(这里把五常：仁、义、礼、智、信中的信改为圣)相配合，是古人论事的习惯，但有些道理，也不可太认真了。五音中，宫属土，居中央(与五方相配)；五脏中脾属土，土居中央。所以说“宫动脾”。又中央为贵(与其他四方相比)，五常性中圣最贵，所以说其“和正圣”。其余四音可按此格式解释。 <2>正度：有元数的意思，其余度数均由某数生成，某数便是度数之正，其余为度数之歧。黄钟之数为八十一，其余各律都由黄钟度数经三分损益法生成，所以八十一为正度，加上量名，为八尺一寸，也是正度。 <3>这是把五音与社会结构相比附。五音以宫最贵，居中央，与社会中的君地位相仿佛，所以宫为五音之君。 <4>此句与上文所说：“征动心而和正礼”不附，此类事很多，听之可也，不可强解。 <5>与上文“羽动肾而和正智”也不相附。