。那个世界有他的爱情，有他的记忆，有他生存的证明。因此，片尾的主人公在心里已经不认为自己是现有世界的人。现有的世界对他来说已经是未来，他，是活在过去的人。当他狂跑奔向自己爱人的时候，他就否定了现实世界中存在的自我，而他也因为自我的否定失去了生命，当母体不存在后，意识也没有了寄托。
这同时是一部残忍的电影。它毁灭了人的爱情、记忆和人所认定的现实。人们为了寻求某种力量，摧毁了一个人的意识。如果战争摧毁的是一个客观存在的世界，那么这些科学家们摧毁的则是一个人的精神世界。这部影片由类似于照片蒙太奇的静止画面来建构的，不单单是时间的罗列，在充满光影的画面中，人物脸部的线条、人物的神情、环境的勾画，都完全表现出导演所用的是一种属于电影的语言和技法。就如“电影是被雕刻的时光”所言，克里斯?马克就像一个出色的雕刻艺术家，雕刻出一部非常诗意的电影。影片中，静止的影像与人的记忆被一条若有若无的线牵引着，光影世界与意识界被巧妙地结合在一起，充满动态美的静止画面是这部影片最大的特色。
影片没有过多的对白，电影的声音亦简单而精彩，但正是因为有了声音特殊的处理，才使得静止的画面和意识界真正联系在一起，才使得节奏感变得明显而强烈。《堤》中的声音是单调的，单一强调人动态心理声音的强弱是唯一的特殊音效处理，片中人有着低声的近乎喃喃自语的法语对白，观众无须知道他们在说些什么，这样的对白只是起到辅助的效用，因为这一切都是不可知的，未来的不可知，过去的不可知，就连现在都是不可知和不确定的。确实，谁又能想象和体会，或许那个所谓的现在、那个对主人公而言已经是未来世界的现实世界到底是不是真实存在的。在声音的点缀下，静止的诗意走向完美。
其实，这并不是一部诗意的电影，它甚至是残酷的、令人心痛的。但导演天才般的思想和手法却使得这部并不诗意的电影总是给人有读诗时的酣畅心情和美妙奇感，确立了这部另类的诗意电影在电影史上经典的地位。