本是按着约翰这条叙事轴进行的，人物一个一个被带出来，他们每一个人的身份、行为、心理都被刻画得十分完整。
在杀戮没开始前，校园中的每一个人都没有意识到将要发生的惨案。甚至在惨案发生后，他们也不知道它是怎么发生的，甚至包括凶犯自己。埃里克最后没有任何理由地杀死了阿莱克斯，为什么要杀死自己的同伙，而这些对于他们来说，不过仅仅只是一个游戏，至于游戏的结局，他们似乎根本就不关心。
影片的画面简洁而且干净，色彩明丽，导演在视觉上给我们营造了一个宁静朴素、充满阳光和青春的校园，这样的视觉造型和后来的惨案产生了强烈的反差，谁也不敢想象这样的事情发生在这样的环境里。
导演在这种平静背后提出了一个尖锐问题，这个问题就是，难道这些人中只有埃里克和阿莱克斯会成为凶犯？答案是否定的，其实导演想告诉观众，男孩约翰、爱好摄影的阿莱西亚都有可能，甚至可能是图书管理员米歇尔。他们都有着不同的心理危机。
影片直面发生在校园里的这桩惨案，十分客观地向观众展示了这起惨案为什么会发生，就像纪录片《哥伦拜恩的保龄球》，摩尔也想尽量从客观的角度去反省哥伦拜恩事件的真正原因，是枪支的买卖像买口香糖一样容易？还是暴力的游戏和电视节目？还是仅仅是个人的精神问题？
导演让我们的视线跟随着一个个人物逐渐深入到校园生活，以及他们每一个人的内心。由此可见，导演的意图更多的不在于告诉我们究竟发生了一起什么样的血案，而是为什么发生了，因此影片引发的思考更大于影片的表述意义。格斯?范?桑特用具有创造力的电影语言将一部影片的主题与叙事紧密地结合起来，达到了近乎完美的一致。
黑色美国派
《银色、性、男女》
Short Cuts
剧情点击
这个发生在洛杉矶的故事就像一本小品合辑。
一切都是平行发生的。
一位儒雅的新闻主持人和他的妻子正在为他们的儿子筹备一个生日派对，可儿子却在上学时横穿马路，被一个女人开车撞倒了，女人担心地扶起孩子，要送他去医院，可孩子拒绝了她，独自走回了家。
撞伤孩子的女人是一个餐馆女招待，她和丈夫一直处于一种奇怪的斗争中。车祸发生后，她对丈夫说起她的担忧，可丈夫根本不去管那个可怜的孩子，而是伸手向她要生活费。
一个警察，他有一个深爱他的妻子和一群可爱的孩子，可他却背着他们和一个有夫之妇偷情，并且丢弃了自己家的小狗。他情人的丈夫是个飞行员，回到家后，他发现了妻子偷情留下的痕迹，于是他用一把大电锯把沙发、床、茶几和电视锯成了一堆废物，这时正好有一个推销员上门推销吸尘器，于是他让推销员进来，把客厅里硕果仅存的一片空地打扫得一尘不染。