了拍子的节奏，不过只是加快了一点而已。而且我留了很少的空间，你听起来就会觉得我没在呼吸一样。不管你是不是意识到了，但我控制住了你的呼吸，让你那时屏息凝气了。最后，我快速回到了最初的乐句，又一次落后了拍子的节奏。那让你开始呼吸并放松，就像你回到了一个熟悉的地方一样。即使你没有，但你却想放下贝司开始鼓掌。我知道你肯定是那么想的。这方法真是百试不厌！”他张开双手，在椅子中身体前倾，鞠了一躬。
他说得没错，我那时确实有想要放下贝司鼓掌的冲动。
“我从来都不知道要当场在独奏中加入那么多的思考啊，尤其是口琴独奏。”我略带幽默地说着。
“我知道你什么意思，‘思考’通常都是贝司手的专属，难道不是吗？”克莱德问我。
“没错！”我答道。
“你以前听说过有人用高音调音符打破玻璃杯的故事吗？”克莱德问道。他拿起桌子上那个放橘子汁的空的杯子，那个杯子还是山姆来时拿出来的呢。
“是的。虽然从没见人做过，但我听说过。”我答道。
“其实那就是节奏。如果他们可以打破杯子的话，你就可以想象，他们可以对你的身体做什么。现在，通过设定乐句，我也可以做同样的事。恰当使用乐句会让我逐渐改变你的思想和身体，而一旦完全改变了它们，你的大脑就会像刚才说的玻璃杯那样爆炸。我所做的就是设定一组节奏制造同样的效果。但是和单独一个的节奏不同，我能使用一组节奏。在独奏的过程中可以做到，或者在整个晚上的过程中也可以完成。你知道吗，如果你想的话，几天的时间也可以做到。在那个夜晚的晚些时候，或甚至是之后的人生，你可以‘设定’你的听众以一种特殊的方式去听或感受，你可以影响你的观众。那也是迈克一直对你做的事情。他一直都是每次把你设定在一个乐句上。而事实上，很多年来你自己也一直在对自己做这样的事情，只不过你不知道罢了。对于现在发生的事情，你自己也是设定好的了，而且已经很长时间了。”他又回到老样子了，我猜他就是为了耸人听闻。