试声新时代
梅兰芳嗓音很快恢复，几个月之后又能登台了。他搭入武生俞振庭的双庆班，开始演出，活跃在广和楼、吉祥、文明等戏院。梅兰芳以王瑶卿教授的新派旦角戏登台，由伯父梅雨田操琴。
1911年，梅兰芳复出，在北京“文明茶园”演出新腔《玉堂春》。
《玉堂春》中有“女起解”一折，经王瑶卿把“别狱神”的四句原版改为大段反二黄而形成重点唱段。此后，梅雨田又将剧中“行路”的原版唱词增加了十个“可恨”，使唱词更加丰富，形成了“梅派”的特色。
后来《女起解》独立成戏，家喻户晓。此剧角色只有两个，苏三和崇公道，崇公道由丑角行当扮演。这个角色虽是配角，但“行路”一段中需要配合旦角每句唱表演说白，成了丑角中的重头戏。与梅兰芳合演此剧的丑角先后有王长林、李敬山、克秀山等。后来梅兰芳与一代丑角大家肖长华合演，红遍天下。
梅兰芳倒仓复出，一露面就包围在一种受追捧的气氛中。观众争看梅郎如痴如醉，每句一个好。由此开始，揭开了新一代伶界大王上位的序幕。
民国以后，冯耿光发达了。出任袁世凯总统府顾问兼临城矿务局监办，参谋本部高级参议，领陆军少将衔。由冯六爷带动，很多国会议员都成为梅兰芳的拥趸。梅党队伍不断壮大，不遗余力地追捧梅兰芳，当时戏称这些人的状态是“中梅毒”。
1912年，上海成名已久的名旦贾碧云来京。有人策划发起了梅兰芳和贾碧云的支持投票活动，引发了媒体论战。大规模的炒作宣传，为梅兰芳的崛起造足了势。这与我们现代娱乐圈炒作新人的手法已经完全一致了，如果把两个人名字换了现代人简直就是上礼拜发生的事。
在观众中声名鹊起是一方面，伶界内部也开始关注到这个旦角新锐，在《女起解》中，萧长华饰崇公道，梅兰芳饰苏三尤其是如日中天的谭鑫培注意到了这个青年人。梅雨田一直为谭老板拉琴，梅兰芳的师父之一陈德霖也是谭鑫培多年的舞台搭档，老谭跟梅兰芳渊源很深。
在1912年庆祝正乐育化会成立时，老爷子提携梅兰芳同台演出，上演《汾河湾》。谭老板首次跟梅兰芳配戏，又犯了洗脚戏门生的毛病。在台上，老谭故意加词考验小梅，小梅一一应对稳稳接住。一老一少相差四十八岁，两代伶界大王在戏台上擦出了火花，观众得到了最大的满足。给伶界大王配戏，使梅兰芳这个年轻人一夜之间成为新生代的杰出代表，声名日隆。
进入新时代万象更新，人们的心情也活跃起来。连听戏的风气