间的滴漏之声寂寂数着夜之长，那种落寞的愁绪如香烟般细细缭绕在整片夜色中。时间就这样静静地行过百年千年，可还有那么多女子的寂寞从千百年的旦暮里行来，在此刻再次被细细研磨……
此时李商隐写这种闺怨诗，已经没有了当年那“庾郎年最少，青草妒春袍”的意气风发。他是那位等了好久、等不到时机来临的少女，只好“十五泣春风，背面秋千下”。想那时候，正是少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
其实翻开浩瀚的唐诗，在如烟如雾的种种情绪中，中国的文人有太多这种闺怨的情结。描摹之细腻、刻画之入微、缠绵之悱恻、沉郁之感人，没有深刻的自我体悟，何来如此深情的怨艾？
因为中国的文人想要仕途进取，必然要充作权贵的附庸而失去独立的人格，生死悲欢，浮沉漂泊，都不由自己控制。即使那高歌“安能摧眉折腰事权贵”的潇洒李白，也一样给权贵写过：“君侯何惜阶前盈尺之地，不使白扬眉吐气，激昂青云耶？”
这样的做人不得志、不得已、不得意，让中国的文人总要若女子般低眉有怨。
所以大唐的诗人，有很多人喜写相思的女子，写寂寞的女子，写被弃的女子，写无人赏识的女子，都只因“墙高月有痕，为含无限意”呵。
李商隐亦写自己有如楼上女子，望眼欲穿地盼着黄昏到来，因为人约黄昏后啊。可是等到新月初上，却不见人上楼来，因为楼梯已被抽去，虽有如钩新月亦不能将人钩入闺楼。芭蕉叶未展丁香花未绽放，都向春风各自愁——《代赠二首》：
楼上黄昏**休，玉梯横绝月中钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。