近十多年来，"易安体"仿佛成了李清照研究的热门话题，但它仍然是一个任凭谁也做不出标准答案的难度很大的问题。既然在李清照唯一的理论文章《词论》中，捉摸不出一个完整"易安体"，看来只能从与其有直接、间接关系的问题中加以追寻。
（一）"易安体"的来历及其主要特色
与李清照同时而稍晚的诸城籍词人侯寘，他所写的《眼儿媚》题作《效易安体》，这便是"易安体"的首次亮相。它的再次亮相是在同是济南府人士的辛弃疾的笔下，辛弃疾被贬闲居江西上饶带湖期间，经常到附近的风景区博山游览，并写了好几首记游词，其中的《丑奴儿近》题作《博山道中效李易安体》。为便于对"易安体"的玩味，兹将侯真和辛弃疾的两首效仿"易安体"的词作，依次引录如下：花信风高雨又收，风雨互迟留。无端燕子，怯寒归晚，闲损帘钩。弹棋打马心都懒，撺掇上春愁。推书就枕，凫烟淡淡，蝶梦悠悠。
--侯＃《眼儿媚·效易安体）千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳风景，怎生图画。青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒，野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？
--辛弃疾《丑奴儿近·博山道中效李易安体》可以说这两首词所体现的思想艺术特色，就是侯、辛心目中的"易安体"。具体说来，借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事，是"易安体"的特点之一。李清照早期所写的风景和咏物词，则是侯、辛"易安体"的主要效仿对象。
在上引辛词中，有许多语句是出自《漱玉词》，如"骤雨"见于李词《转调满庭芳》；"霎儿"见于李词《行香子》；"怎生"见干李词《声声慢》。"只消山水光中"以下诸句，不仅与含有"水光山色与人亲"字句的李词《怨（忆）王孙》用语相近，意境亦多有牵合。即使在辛弃疾没有标出效李易安体的《水调歌头》的"有时三盏两盏淡酒醉蒙鸿"，则更进一步以李同《声声慢》的"三杯两盏淡酒"为典。还有辛词《西江月》的"一川落日熔金"，用的是李词《永遇乐》的成句，而辛词《行香子·三山作》结拍的"放霎时阴，霎时雨，霎时晴"，又用了清照同调词中的类似语句。通过以上的探究可以看出，辛弃疾"效李易安体"的《丑奴儿近》，虽然不失其风趣幽默、高远冲淡的《稼轩词》的自身风貌，但它又与作为獭祭鱼和掉书袋的稼轩词很不一样。此词对于白描和口语的运用，俨然是《漱玉词》的模样。对"易安体"的这一特色古人已作了精辟的概括："用浅俗之语，发清新之思"①。① 彭孙遹《金粟词话》，《词话丛编》第721 页。
当然侯、辛的以上两首词不可能反映出"易安体"的全部内涵，但却体现了它的基本特点。
（二）研究"易安体"的价值所在
"易安体"的价值是由它的特点决定的。它的特点除了上文已提到的两点外，张端义《贵耳集》卷上谓李清照"皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡人调音难。"在《漱玉词》中，这两方面的实例都不难找到："绿肥红瘦"（《如梦令》）、"宠柳娇花"（《念奴娇》）等堪称"炼句精巧"；而《念奴娇》的"被冷香消新梦觉，不许愁人不起"，《声声慢》的"梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴"，《永遇乐》的"如今惟淬，风鬟霜鬓，怕见夜间出去"等等，既是"寻常语"，又极富表现力，它们淋漓尽致地揭示了词人的心灵重负，创造了既是"铺叙"的，又是"典重"的"别是一家"的词境。这既体现了"易安体"的最主要的特色，也是《漱玉词》的魅力所在。以上提到的"易安体"三方面的基本特点，远非标准答案。因为"易安体"所体现的当是《漱玉词》的总体特点，它既应有婉约的一面，也应有豪放的一面。鉴于今天已无法窥见《漱玉词》之全貌，所以对"易安体"的特点的探讨，也不可能面面俱到。比如约年长李清照三、四岁的朱敦儒，在他的词集《樵歌》里，有一首《鹊桥仙》题作《和李易安金鱼池莲》，由于李词已快，便无法得知其特点，我们只能由此推想李清照的作品在当代和稍后就曾受到人们的重视，否则谁会与她唱和，至于其被尊为"易安体"，固然可说明她在词坛上的重