一、花自飘零水自流——正册女子们的各样人生（22）
前面说过，第十三回托梦给王熙凤的，原本是元春，可为什么又变成秦可卿了呢？这一转变对秦可卿角色的定位有什么影响？与删去“天香楼”的情节又存在什么关系呢？
如果托梦的情节确实是由元春改成秦可卿的，那么从畸笏叟声称对删改事件负责的批语中可以看出，这个改动早于“天香楼”情节的删改。托梦的改动，应该是曹雪芹对秦可卿这个角色反复考量的结果。在曹雪芹、畸笏叟等人的增删中，秦业、秦可卿的角色定义经历了三个阶段定义。
①秦业——政治暴发户；秦可卿——**；托梦者——元春。
在王熙凤时代的章节里提到过，“秦可卿淫丧天香楼”的故事情节极有可能是曹雪芹从旧小说“风月宝鉴”中照搬过来的。第五回对秦可卿的闺房做了细致入微的描写，武则天、赵飞燕、杨贵妃、西施、红娘等“风流人物”纷纷登场，更加印证了曹雪芹对秦可卿“淫”的定位。但是，既然秦可卿入选了“金陵十二钗正册”，曹雪芹很快就发现了问题，如果通篇只写其“淫”，只会遭人唾弃，并不能凸显其薄命的一面。这样一来，秦可卿的角色定位就与“千红一哭”、“万艳同悲”的薄命主题不相符合。
因此，曹雪芹需要将秦可卿塑造成一个如同王熙凤这样有才能之人，却不幸落入宁国府这样的腌臜之地，令读者为其哀叹、为其惋惜，由此来显现出她的“薄命”。
②秦业——政治暴发户；秦可卿——**；托梦者——秦可卿。
如何通过增加故事情节，突出秦可卿令人哀叹和惋惜的“薄命”呢？为了不横生枝节，破坏原书结构，曹雪芹选择了移花接木的办法，将第十三回的托梦者由元春改为秦可卿。这个情节正好处于第十三回的开篇，对于手抄后装订稿本的曹雪芹而言，修改工作相对简单得多，只需要将第十三回稿本拆开，替换前面几页重新装订就可以了。只不过元春的曲目已成，再改起来缺少更合适的词句，因此保留原样。
这样一改，秦可卿的戏份就重了，她一方面与贾珍、贾蔷存在私情，另一方面又担忧贾府的命运。更重要的是，秦可卿这个人物的思想性发生了极大的变化，能与“千红一哭”、“万艳同悲”相吻合。秦可卿有才治家，对贾府的命运既有危机感，又有切实可行的想法。但在宁国府这个腌臜之地，她情非得已、无力反抗，被贾珍等人玩于股掌，最终知命别尘世。临终之际，她将自己的担忧和想法告诉了王熙凤