一个又一个的乘客上车，每个人都带来了独有的人生经历。
故事的最后，女司机去接放学的儿子。
“我们去哪里？”儿子问。
“去奶奶家。”母亲回答。
两个人的眼睛都望着对方，发出了会心的微笑。
画外音
阿巴斯?基亚罗斯塔米于1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰。在拍电影之前，他曾经给警察局设计过交通海报，还给儿童书籍画过插图。当他走上电影道路时，频频获奖的同时，也被人们称为“最容易让人睡觉的导演”。之所以说他的电影容易让人睡觉，实在是因为他是一个太极端的导演。
在《十》中，一切故事都发生在狭小的出租车前座上，灵敏地捕捉着演员脸上细微的表情和一举一动，但也只有这些了，窗外模糊的景物不过是附带品，甚至连汽车的后座也吝惜笔墨。除了女司机的儿子，所有的角色都是女人，仿佛这是一辆女性专用的出租车，上面写着：男性勿上。
所以，这是一部关于女人的影片。伊朗的女人是保守的，男人拥有很高的地位，而女人只是作为男人的附属品存在。一旦女人走上工作的道路，压力就接踵而来。独立是困难的，影片中的女司机极其辛苦：当她面对警察和堵车时的焦头烂额，观众会情不自禁地同情这个女人；她体现出那种独立而坚强的韧性时，观众又会被这个美丽的女人深深打动，油生敬佩。但观众的情感总是淹没在现实主义的象征里，狭小的空间表现了工作、社会和生活对女性的挤压，在这个独立封闭的小空间里，与外界的交流不过是打开一扇门，没有选择地接纳任何一个陌生人，在下一个目的地把她送下车，然后孤独地继续上路。出租车这个形象，象征着女人在伊朗社会里的位置。
而更为直接地表达女性处境的，是坐在车上的各色人物。她们的烦恼不外乎几种：事业、孩子、生活、男人。而给予她们这些烦恼的，则是社会。在这里，导演把女性看成了十足的弱者，因为在伊朗，这是她们一贯的位置。导演在怀疑中表达了这一点：女性怎样才能真正独立？独立了又意味着什么？这些没有答案的探讨贯穿了每个角色的台词。尤以女司机与小儿子的对话最为突出。小男孩，似乎是这个女性世界的闯入者，年纪的幼小显出了性别意识的淡薄，这使他处于一个可以被容忍的地位。从他对母亲的频频质疑中可以看出，他并不了解母亲作为一个女人所承担面对的一切，他示威般地歌颂父亲的新妻子，因为：“不管怎么说，她绝不会让我们每天吃一样的饭菜。”
这就是男人，在他们心中，贤妻良母永远是女人最好的位置。因此，女人的独立就显得不识好歹，就连这小小的男孩子，居然也懂得评判一个女人的好坏。